書寫的千古難題

文章出自：中華遺產(chǎn) 2016年第07期 作者： 貽芥 

標(biāo)簽： 歷史拾遺   文化符號   

曾幾何時，毛筆由日常生活中書寫的工具，蛻變成了文人雅士的癖好，漸漸褪去柴米油鹽的生活氣息，走入廟堂之上。而取代了毛筆的硬筆，也漸漸有被鍵盤頂替的趨勢。這大概是歷史發(fā)展的必然。于是毛筆以及古人的書寫便愈發(fā)隱埋于歷史的塵埃之中……

如果說書法是漢字的律動和舞蹈，毛筆便是那個身姿曼妙的舞者。筆走墨注，鋒毫自如伸展，化作紙上一個個優(yōu)美的漢字。圖中是正在書寫的場景，適時的一束光打來，濃墨如烏金的字跡和光影融合，組成了美妙的旋律。供圖／CFP

扁舟上的羈旅

時在北宋晚期，書法家黃庭堅已步入人生的暮年階段，卷進政治黨爭的他被趕出京城，一貶再貶。紹圣元年十二月（1095年2月），責(zé)授涪州別駕、黔州安置，兩年后，又移往戎州安置。

宋代的戎州，治所位于僰（bó）道縣,即今天的四川省宜賓市。金沙江和岷江于此匯合。一日，黃庭堅泛舟江上，徜徉于安然景色之中，不禁又思索起困擾他已久的書法難題。雖然，在這之前的元祐年間（1086~1094年），黃庭堅的書法就已經(jīng)風(fēng)靡天下，尤其是那伸展不羈的捺腳，被時人稱為“元祐腳”。但在書法家自己看來，這還遠遠不夠，筆畫間的那股“癡鈍”之意，凝于眉頭，郁于心頭。如何將其抹去而更為渾然自成？這是黃庭堅冥思已久的問題。

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責(zé)任編輯 / 安洋  圖片編輯 / 余榮培 

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