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大晟鐘?宋代的標準音
浙江省臺州市的臨海市博物館,收藏著一件北宋大晟應(yīng)鐘。那是宋徽宗時期由“大晟”府鑄造的宮廷樂器,仿造自當時應(yīng)天府(今河南商丘)出土的春秋時期宋公戌鐘,專用于演奏宮廷雅樂。
作者: 張琰敏
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李唐大軍劍指割據(jù)江陵的蕭銑,卻遇到長江汛期——危機還是戰(zhàn)機?
唐高祖武德四年(621年)八月,李淵決定調(diào)遣大軍,集結(jié)于夔州(今重慶奉節(jié)),以平定盤踞在江陵(今湖北荊州)的南梁后裔蕭銑。
作者: 莫大
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青色瀲滟 從越窯到龍泉窯
青瓷之色,是窯工與釉中鐵、鈦元素博弈后的結(jié)晶。作為瓷器發(fā)源地的浙江,越窯、沙埠窯與龍泉窯一脈相繼,通過傳承與創(chuàng)新,將青瓷的故事演繹得熱烈而奪目。
作者: 項坤鵬
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邢窯白 一場大唐的雪
令今人審美疲勞的“大白瓷碗”,卻曾是隋唐人夢寐以求的絕色。因為只有高級的“白”,才能打破一統(tǒng)天下的“青”??词⑹来筇频囊蛔狈礁G場,演繹出陶瓷也可以“類銀似雪”的傳奇。
作者: 周舒
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化妝土:瓷器的“粉底”
用化妝土為深沉粗糙的胎體美白,燒制出干凈唯美的白瓷。給瓷器打粉底的秘密,從中國傳入朝鮮,再因壬辰之戰(zhàn)而登陸日本。技藝的交流,智慧的傳遞,攪動了東亞瓷器世界的風云。
作者: 白馬
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黑釉 極簡之中無盡藏
黑,五方正色之一。顏色釉中,原本作為雜質(zhì)的黑色,在對技藝的不懈追求中,卻也形成了一條獨特的審美之道?;蜃虧櫣饬?,與漆器媲美;抑或簡約凝重,以襯茶色。純粹的黑,極簡,又極不簡。
作者: 黃松濤
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烏金釉的創(chuàng)新密碼
色黑如漆、亮麗如鏡的烏金釉,創(chuàng)燒于清代康熙年間,是景德鎮(zhèn)御器廠技術(shù)創(chuàng)新的產(chǎn)物。烏金釉以適當比例搭配鐵、鈷、錳等金屬氧化物,開辟出混合呈色的思路。
作者: 劉菲
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永宣紅釉 驚“紅”一瞥
最能代表中國的紅色,卻直到明代永樂、宣德年間才姍姍來遲地成為瓷器的主流色彩之一。永宣驚“紅”一瞥的背后,是紅釉技術(shù)的千年探索,也是政治風尚與藝術(shù)審美的一次革新。
作者: 駱文
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黃釉 以黃喻“皇” 一枝獨秀
如果用一種顏色來代表帝王家,那必然是黃色。明清景德鎮(zhèn)御窯低溫燒成的黃釉,為皇室提供了最尊貴的御用瓷色。一件件黃釉瓷背后,寫滿了色彩的意義,構(gòu)建出瓷世界的秩序。
作者: 詹鎮(zhèn)鵬
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一色千秋 雍正的境界
素潔與嬌艷兼得,清新與炫目并舉……雍正帝酷愛的單色釉瓷,如此令人眼前一亮。是皇帝高超的個人審美,是中國陶瓷燒造技藝的成熟,也是時代的美色追求,創(chuàng)造出古代陶瓷史上最具歡愉與活力的“多巴胺之色……
作者: 賈欣
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“人體形”部首 身體力行
出于方便檢索的目的,現(xiàn)代字典大約分成了200個部首。然而,漢字來源于物形,從構(gòu)字原理來看,這種分類并不是唯一的準則。筆者以小篆為基礎(chǔ),從甲骨文和金文的字形出發(fā),探究造字的本源,給漢字重新歸類:……
作者: 梁勇
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劉仁愿紀功碑:消失的東征大將
扶余,這是漢至南北朝時期,曾存在于我國東北的一個強大方國。因為立國長達700年之久,扶余文化對相鄰的朝鮮半島影響甚深,像高句麗與百濟王族均自稱源自扶余王室,百濟甚至一度號為“南扶余”。
作者: 李粹之
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