巖畫賀蘭山的文身

太陽神巖畫是賀蘭山巖畫中知名度最高的巖畫，發(fā)現(xiàn)于寧夏賀蘭山賀蘭口。磨刻在距地面19.5米的山體之上，略呈俯視狀，似在俯察和護佑蕓蕓眾生，是居住在賀蘭口的先民們祭祀、膜拜的重要對象。攝影／袁蓉蓀

賀蘭口，一只巖羊似乎在張望山體上的巖畫。這幅巖畫表現(xiàn)的是一幅敘事性狩獵場景：畫面左上方一人拉弓射箭，射向一群向前疾奔的動物，其中有一只體形較小的動物卻沒有與其他動物一起遁逃，而向著獵人的方向仰首張望。有學者認為，這可能就是獵人飼養(yǎng)的“獵犬”。攝影／王彤

和我一樣在銀川生活久了的人，總會在不經(jīng)意間站在銀川東西向的任何一條大街上抬起頭往西看，在響晴的日子里，能看見明代詩人金幼孜筆下“斷峰迤邐煙云闊，古塞微茫紫翠連”的巍峨高山，那便是賀蘭山。然而，站在銀川平原上我們看到的僅僅是賀蘭山主脈，廣義上的賀蘭山東邊一直跨越黃河延伸進內(nèi)蒙古烏海市境內(nèi)的桌子山和鄂爾多斯高地板塊上的寧夏靈武水洞溝；向南延伸到寧夏平原上的青銅峽濱河地帶；西南方向蜿蜒而去，以照壁山、大麥地等構(gòu)成寧夏平原西段的衛(wèi)寧平原和內(nèi)蒙古阿拉善境內(nèi)的騰格里沙漠的分界線。

無論是夏天的蒼翠、秋天的枯黃，還是冬天的白雪積山，賀蘭山總給人一種巍峨于云霄之間的雄性之山的感覺。十多年的記者生涯里，我多次進入賀蘭山，這座山脈在地理、氣候、軍事、經(jīng)濟、宗教諸多方面的獨特之處讓我著迷。然而，最能吸引我的，還是那些溝溝岔岔里刻在石頭上的畫，學術(shù)界稱它們?yōu)椤獛r畫。它使我一次次地進出其間，深深沉迷于那些刻在石頭上的“古老藝術(shù)”。