陶瓷
民族藝術(shù)的突圍

“翡色青瓷”精品不斷問(wèn)世的同時(shí)，高麗匠人開(kāi)始試驗(yàn)一種新技法

北宋宣和六年（1124年），名士徐兢奉宋徽宗之命出使高麗。在高麗都城，一種精美的工藝品讓他眼前一亮：“……亦翡色也，上有蹲獸，下有仰蓮以承之，諸器此物最精絕。其余則越窯古秘色，汝州新窯器，大概同類?！保ㄐ炀ぁ缎头钍垢啕悎D經(jīng)》）這種讓來(lái)自瓷器國(guó)度的行家也大加稱賞的藝術(shù)品，便是后來(lái)名聞世界的高麗青瓷。徐兢到達(dá)高麗的時(shí)候，恰逢朝鮮半島上青瓷燒造的第一個(gè)高峰時(shí)期。徐拿“奪得千峰翠色來(lái)”的越窯秘色青瓷，以及宋徽宗親自開(kāi)創(chuàng)的汝窯青瓷來(lái)比擬高麗出產(chǎn)的青瓷，評(píng)價(jià)不可謂不高。

不過(guò)，評(píng)價(jià)再高，這時(shí)候的高麗青瓷，也只是對(duì)中國(guó)青瓷的完美的模仿品。作為朝鮮半島代表性文化之一的陶瓷藝術(shù)，此時(shí)還羽翼未豐，不能自立門(mén)戶。