宋代錢幣上的書法之美
中國(guó)的錢幣歷來以方孔圓錢居多，在這有限的方圓之間要繪畫顯然不易，加上中國(guó)文人歷來重文輕藝、重書輕畫，因而體現(xiàn)錢幣藝術(shù)的重任便落在了書法之上。
宋代錢幣上的書法之美，一直為錢幣界人士津津樂道。在這個(gè)空氣中都彌漫著藝術(shù)氣息的時(shí)代，錢幣上的書法呈現(xiàn)出字體變化多、活潑的特點(diǎn)。比如，本頁及右頁上展示的6枚錢幣，就分別使用了6種不同的字體，使原本用于流通的貨幣竟然顯現(xiàn)出一種雅致之美。
不過，給人印象最深的，還是錢幣上宋徽宗趙佶的瘦金體。其他的書法雖美，但風(fēng)格與常人相近。有意思的是，同樣是瘦金體，崇寧初年趙佶20余歲時(shí)所寫的書法，字體瘦硬，是典型的鐵畫銀鉤，書者的精力從右頁圖中這枚崇寧通寶的字里行間沖溢而出。而到大觀年間他30歲時(shí)，大概人也逐漸老成，字體圓潤(rùn)起來。再往后到宣和年間，他40多歲，此時(shí)的瘦金體便暮氣沉沉、了無勁道。
宋朝錢幣的藝術(shù)性還體現(xiàn)在“對(duì)錢”上。對(duì)錢，是指在同一種年號(hào)錢上使用2種到3種字體。對(duì)錢在穿孔大小、輪廓闊狹、錢身厚薄以及銅的成分上都一樣，甚至文字的大小、位置、筆劃粗細(xì)也一致，所不同的只是使用了不同字體。如左頁的兩枚重和通寶，使用了一隸一篆，凸顯出了一種對(duì)稱美。而文中提到的“皇宋通寶”，也有楷書和篆書兩種。
然而，錢幣的藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值是相互矛盾的。從藝術(shù)角度而言，越是豐富多彩越好，但從貨幣經(jīng)濟(jì)的角度來看，變化越少人們的經(jīng)濟(jì)生活就越穩(wěn)定。這正是為什么漢代五銖錢能成為經(jīng)濟(jì)史上最成功的錢幣，而宋代錢幣卻只能在藝術(shù)史上留名、在經(jīng)濟(jì)上卻意味著不穩(wěn)定的原因。
