盲人打架是并不多見(jiàn)的繪畫(huà)題材，作者用意仿佛不在諷刺現(xiàn)實(shí)，而是著意表現(xiàn)怪誕與幽默——?jiǎng)幼骺鋸埖南棺觽儭⑼瑯託埣驳墓至?、?wèn)卦攤前的獨(dú)眼盲人，這些或許只是營(yíng)造一種喜劇的表演效果。此外，畫(huà)面上方看熱鬧的老夫婦和孩子，似乎正是觀眾觀看戲劇的暗示。值得一提的是，該畫(huà)幅尺寸在美術(shù)史上也很少見(jiàn)，更像是懸掛于劇場(chǎng)外的戲劇宣傳畫(huà)。
但有兩個(gè)細(xì)節(jié)耐人尋味：圖中黃框標(biāo)出的部分系由活字印刷而成；其下的方形圖章上則寫(xiě)有：求則不得，不求或與，老眼空闊，清風(fēng)今古。這兩個(gè)細(xì)節(jié)表明，此畫(huà)應(yīng)當(dāng)是批量生產(chǎn)的商品畫(huà)。
明代遺民朱耷的作品，也是一幅無(wú)根之蘭。不過(guò)，遺民情懷幾乎貫穿在朱耷所有的作品中，如：無(wú)根松、岌岌可危的怪石、孤高的老鴉等，他對(duì)故土的懷念似乎比鄭思肖要真誠(chéng)得多。
南宋遺民鄭思肖所繪的《墨蘭圖》，因沒(méi)有描繪蘭花的根，而被普遍認(rèn)為是在表達(dá)南宋為元所滅后畫(huà)家喪失國(guó)土之痛。但有兩個(gè)細(xì)節(jié)耐人尋味：圖中黃框標(biāo)出的部分系由活字印刷而成；其下的方形圖章上則寫(xiě)有：求則不得，不求或與，老眼空闊，清風(fēng)今古。這兩個(gè)細(xì)節(jié)表明，此畫(huà)應(yīng)當(dāng)是批量生產(chǎn)的商品畫(huà)。
南宋皇族趙孟堅(jiān)所繪，筆法飄逸，更接近植物的自然屬性。
如果將左右頁(yè)這兩幅蘭花與鄭思肖所繪的略微呆板的墨蘭相比，會(huì)發(fā)現(xiàn)諸多不同。上圖為南宋皇族趙孟堅(jiān)所繪，筆法飄逸，更接近植物的自然屬性。左圖是明代遺民朱耷的作品，也是一幅無(wú)根之蘭。不過(guò)，遺民情懷幾乎貫穿在朱耷所有的作品中，如：無(wú)根松、岌岌可危的怪石、孤高的老鴉等，他對(duì)故土的懷念似乎比鄭思肖要真誠(chéng)得多。
