頭面 舞臺淬煉的絕代風(fēng)華

艷晶晶花簪八寶填
“你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶填。”這是《牡丹亭》里杜麗娘的經(jīng)典唱詞。圖中女子所扮演的，即是在對鏡理妝的杜麗娘。何止是艷晶晶的花簪，她所戴的是整幅華麗的點(diǎn)綢頭面，仿佛把“三春好處”都戴在了頭上。供圖／凝曦影坊

梳水頭：雌雄莫辨的戲曲“變性術(shù)”

乾隆三十九年（1774年），剛到而立之年的秦腔花旦魏長生來到京師，加入秦腔戲班“雙慶部”。他甫一亮相，原本上座率不佳的“雙慶部”，立即變得觀者如堵，人們爭相傾擲纏頭，竟令京中其他戲班黯然失色。

魏長生的表演，做工細(xì)膩，唱詞通俗易懂，腔調(diào)清新動聽，確是一流境界。不過他受到如此狂熱的追捧，還有一個重要原因，用當(dāng)時人的話來說，就是他的扮相“與婦人無異”。中國傳統(tǒng)的戲曲舞臺上，女性角色都由男旦扮演。這就帶來一個問題——男人如何才能看起來像女人？對此，旦角的頭部和面部改造極為關(guān)鍵。