穿越千年的美妝
文章出自：中華遺產(chǎn) 2019年第02期
標(biāo)簽： 文化遺產(chǎn) 遺產(chǎn)風(fēng)景 文化符號(hào)
又見古妝
一些在歷史中已經(jīng)消逝，或僅見于文獻(xiàn)的妝容，卻仍可在時(shí)下秀場(chǎng)上偶遇。這種古今的碰撞，令人感受到“時(shí)尚”的輪回，以及中國(guó)古老妝容的魅力。
【仙蛾妝】是一種描畫連心長(zhǎng)眉的妝式，流行于魏晉南北朝間。據(jù)唐宇文氏《妝臺(tái)記》記載，魏武帝酷愛此妝，令宮人以青黛畫之。有詩(shī)贊曰：“纖腰曳廣袖，半額畫長(zhǎng)蛾?！边@類細(xì)長(zhǎng)眉式，最配窈窕淑女。供圖／李芽
【血暈妝】是一種以模仿傷痕為美的妝容，流行于唐朝長(zhǎng)慶年間，是一款重口味妝容。據(jù)宋代《太平御覽》記載，此妝需將眉毛剃光，以丹紫在臉上涂畫橫線，宛如傷痕，再暈染出血肉模糊的逼真感。供圖／李芽
【廣眉妝】亦稱闊眉、廣黛，眉長(zhǎng)入鬢，眉形為原眉的數(shù)倍，初現(xiàn)于西漢時(shí)期，至唐代更加盛行，風(fēng)靡長(zhǎng)安。時(shí)人贊曰：“城中好廣眉，四方畫半額?！比藗儬?zhēng)相模仿，可見它多么令人矚目。供圖／李芽
【啼妝】以油膏薄施于眼下方，如剛剛啼泣過(guò)一般，楚楚可憐。此妝流行于東漢，據(jù)《后漢書》記載，漢桓帝時(shí)婦女喜作愁眉、啼妝，并評(píng)價(jià)說(shuō)，如此奇裝異服的行為，可能預(yù)示天下之變。供圖／李芽
【淚妝】流行于唐宋時(shí)期，在兩頰涂上素粉，不施胭脂，并以白粉抹額或點(diǎn)染眼角，如啼泣妝，惹人無(wú)比憐愛，被稱之為“淚妝”?！端问贰の逍兄尽分袑?duì)此妝有所記載。供圖／李芽
【醉妝】即先施白粉，再抹以濃重的胭脂，如酒醉的樣子。此妝流行于五代時(shí)期。據(jù)載前蜀宮中“宮女皆道服，頂金蓮花冠”，在面上涂以朱粉，柳眉桃臉，不勝嫵媚，卻也是一種醉生夢(mèng)死的享樂(lè)。供圖／李芽
【赭面妝】推翻了中國(guó)傳統(tǒng)審美，不再“傅粉施朱”，而以褐粉涂面，并與黑唇相配。白居易寫《時(shí)世妝》詩(shī)描繪它：“腮不施朱面無(wú)粉……斜紅不暈赭面妝?！边@種妝容似與胡風(fēng)相關(guān)，并短暫流行。供圖／李芽
【佛妝】以栝蔞粉等黃色粉末涂臉，宛如涂金的佛像一般。此妝是遼代契丹族婦女酷愛的妝容，經(jīng)久不洗，既具有護(hù)膚，又可作為裝飾，多施于冬季。有詩(shī)贊曰：“有女夭夭稱細(xì)娘，真珠絡(luò)髻面涂黃?！惫﹫D／李芽
西漢·薄妝淡粉
一改先秦時(shí)期的素妝之風(fēng)，開始盛行各式紅妝。圖中的妝容式樣薄施脂粉，淺畫雙眉，顯得淡雅動(dòng)人，略帶倦慵之美，或?yàn)殂搴蟮囊环N面妝，被稱為“慵來(lái)妝”。相傳由漢成帝之妃趙合德創(chuàng)制，直至唐代，婦女仍喜好模仿此飾。供圖／納蘭美育
一改先秦時(shí)期的素妝之風(fēng)，開始盛行各式紅妝。圖中的妝容式樣薄施脂粉，淺畫雙眉，顯得淡雅動(dòng)人，略帶倦慵之美，或?yàn)殂搴蟮囊环N面妝，被稱為“慵來(lái)妝”。相傳由漢成帝之妃趙合德創(chuàng)制，直至唐代，婦女仍喜好模仿此飾。供圖／納蘭美育
魏晉·點(diǎn)朱唇，畫花鈿
魏晉時(shí)期戰(zhàn)亂頻仍，社會(huì)動(dòng)蕩，反而帶來(lái)了精神上的自由與解放，妝飾文化呈現(xiàn)出一派繁榮景象。開創(chuàng)出斜紅妝、鵝黃妝、壽陽(yáng)妝、黃眉墨妝、徐妃半面妝、紫妝等立意稀奇的妝容。圖中妝容參考自《女史箴圖》，口點(diǎn)朱唇、額描花鈿，發(fā)鬢飄逸，為后世美妝的先驅(qū)。供圖／納蘭美育
魏晉時(shí)期戰(zhàn)亂頻仍，社會(huì)動(dòng)蕩，反而帶來(lái)了精神上的自由與解放，妝飾文化呈現(xiàn)出一派繁榮景象。開創(chuàng)出斜紅妝、鵝黃妝、壽陽(yáng)妝、黃眉墨妝、徐妃半面妝、紫妝等立意稀奇的妝容。圖中妝容參考自《女史箴圖》，口點(diǎn)朱唇、額描花鈿，發(fā)鬢飄逸，為后世美妝的先驅(qū)。供圖／納蘭美育
唐·紅妝黛眉
盛世大唐，達(dá)到了中國(guó)面妝史的一個(gè)繁盛頂峰。濃艷的紅妝成為面妝的主流，許多貴婦將整個(gè)面頰染紅，甚至連眼部、耳部也敷以胭脂。唐代還是眉式最為紛繁多樣的時(shí)代，短眉畫罷描長(zhǎng)眉，細(xì)眉妝卸闊眉出。圖中眉式出自唐中期陜西永泰公主墓壁畫，眉內(nèi)端尖銳，外端闊而上翹呈分叉狀，稱分梢眉。供圖／納蘭美育
盛世大唐，達(dá)到了中國(guó)面妝史的一個(gè)繁盛頂峰。濃艷的紅妝成為面妝的主流，許多貴婦將整個(gè)面頰染紅，甚至連眼部、耳部也敷以胭脂。唐代還是眉式最為紛繁多樣的時(shí)代，短眉畫罷描長(zhǎng)眉，細(xì)眉妝卸闊眉出。圖中眉式出自唐中期陜西永泰公主墓壁畫，眉內(nèi)端尖銳，外端闊而上翹呈分叉狀，稱分梢眉。供圖／納蘭美育
五代·簪花發(fā)髻與桂葉眉
五代承唐，妝容也承襲唐式。陜西榆林窟壁畫中的女供養(yǎng)人，被準(zhǔn)確斷代為五代時(shí)期作品，其衣冠妝式依然雍容富麗。發(fā)式上運(yùn)用夸張的花朵裝點(diǎn)在鬢邊。本圖以五代（一說(shuō)晚唐）的繪畫作品《簪花仕女圖》為藍(lán)本，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)流行的桂葉眉與簪花習(xí)俗。供圖／納蘭美育
五代承唐，妝容也承襲唐式。陜西榆林窟壁畫中的女供養(yǎng)人，被準(zhǔn)確斷代為五代時(shí)期作品，其衣冠妝式依然雍容富麗。發(fā)式上運(yùn)用夸張的花朵裝點(diǎn)在鬢邊。本圖以五代（一說(shuō)晚唐）的繪畫作品《簪花仕女圖》為藍(lán)本，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)流行的桂葉眉與簪花習(xí)俗。供圖／納蘭美育
宋代·玉面飛霞
宋代女子“畫風(fēng)”為之一變，在尊理思想下，濃艷紅妝遭到拋棄，出現(xiàn)更多素雅、淺淡的妝飾，薄妝盛行。圖中妝容先施淺朱，后以白粉蓋之，呈現(xiàn)淺紅色的飛霞妝，配以主流的細(xì)長(zhǎng)蛾眉。淡妝要求注意皮膚的保養(yǎng)，面脂大發(fā)展，帶給宋人素顏玉面的自信感。供圖／納蘭美育
宋代女子“畫風(fēng)”為之一變，在尊理思想下，濃艷紅妝遭到拋棄，出現(xiàn)更多素雅、淺淡的妝飾，薄妝盛行。圖中妝容先施淺朱，后以白粉蓋之，呈現(xiàn)淺紅色的飛霞妝，配以主流的細(xì)長(zhǎng)蛾眉。淡妝要求注意皮膚的保養(yǎng)，面脂大發(fā)展，帶給宋人素顏玉面的自信感。供圖／納蘭美育
明代·髻與妝粉
明代妝容中最醒目的是頭上的髻，是一種新式假發(fā)髻，常以金銀絲或馬鬃、頭發(fā)、篾絲等材料編成，外覆皂色紗，罩于頭頂發(fā)髻外，顯得烏發(fā)如云，為明代已婚婦女的主要首服。明代還出現(xiàn)了許多新型妝粉，如紫茉莉花種提煉的潤(rùn)澤勻凈的“珍珠粉”。供圖／納蘭美育
明代妝容中最醒目的是頭上的髻，是一種新式假發(fā)髻，常以金銀絲或馬鬃、頭發(fā)、篾絲等材料編成，外覆皂色紗，罩于頭頂發(fā)髻外，顯得烏發(fā)如云，為明代已婚婦女的主要首服。明代還出現(xiàn)了許多新型妝粉，如紫茉莉花種提煉的潤(rùn)澤勻凈的“珍珠粉”。供圖／納蘭美育
清代·櫻桃小口
“專制”是清代的關(guān)鍵詞，女子進(jìn)一步被束縛，往往陷于委順從命、矯飾雕琢的氛圍中。妝容也變得以低眉順眼、楚楚嬌人為主。清代妝容突出櫻桃小口。清人李漁在他的《閑情偶寄》一書中，曾描述清代女子的點(diǎn)唇法，可用四字概括：“一點(diǎn)即成?！惫﹫D／納蘭美育
“專制”是清代的關(guān)鍵詞，女子進(jìn)一步被束縛，往往陷于委順從命、矯飾雕琢的氛圍中。妝容也變得以低眉順眼、楚楚嬌人為主。清代妝容突出櫻桃小口。清人李漁在他的《閑情偶寄》一書中，曾描述清代女子的點(diǎn)唇法，可用四字概括：“一點(diǎn)即成?！惫﹫D／納蘭美育
民國(guó)·新唇妝與新眼妝
民國(guó)時(shí)期，西風(fēng)東漸，連女子們的化妝品和化妝術(shù)也不例外。思想上的自由之風(fēng)影射到妝容中，再也見不到前朝爭(zhēng)妍取憐的樣貌，小巧唇妝變得大膽，依原有唇形進(jìn)行描畫，自然又自信。眼妝曾經(jīng)不被重視，而今眼影與睫毛膏帶來(lái)了新眼妝，突出了明眸之美。供圖／納蘭美育
民國(guó)時(shí)期，西風(fēng)東漸，連女子們的化妝品和化妝術(shù)也不例外。思想上的自由之風(fēng)影射到妝容中，再也見不到前朝爭(zhēng)妍取憐的樣貌，小巧唇妝變得大膽，依原有唇形進(jìn)行描畫，自然又自信。眼妝曾經(jīng)不被重視，而今眼影與睫毛膏帶來(lái)了新眼妝，突出了明眸之美。供圖／納蘭美育
點(diǎn)絳唇與透額羅
唐代敦煌壁畫《樂(lè)廷環(huán)夫人行香圖》中的“點(diǎn)絳唇”與“透額羅”。時(shí)人以濃艷、嬌小的唇妝為美，頭部飾以一種專用于裹發(fā)的輕羅，顯得高貴神秘。供圖／李芽
唐代敦煌壁畫《樂(lè)廷環(huán)夫人行香圖》中的“點(diǎn)絳唇”與“透額羅”。時(shí)人以濃艷、嬌小的唇妝為美，頭部飾以一種專用于裹發(fā)的輕羅，顯得高貴神秘。供圖／李芽
點(diǎn)絳唇與透額羅
美國(guó)電影《星球大戰(zhàn)》女主角的東方唇妝與西方帽紗造型。西方本不流行“櫻桃小口”，電影中的嬌小唇妝是對(duì)東方審美的一次致敬。而女主人公頭上的帽紗，則屬西方傳統(tǒng)服飾。供圖／李芽
美國(guó)電影《星球大戰(zhàn)》女主角的東方唇妝與西方帽紗造型。西方本不流行“櫻桃小口”，電影中的嬌小唇妝是對(duì)東方審美的一次致敬。而女主人公頭上的帽紗，則屬西方傳統(tǒng)服飾。供圖／李芽
長(zhǎng)眼線
唐代敦煌遺畫《熾盛光佛并五星圖》中的太白金星，是一位婦人的形象，面部畫有長(zhǎng)長(zhǎng)的眼線，長(zhǎng)及入鬢，以顯示面容的清秀靚麗，以及表情的恬淡柔和。供圖／李芽
唐代敦煌遺畫《熾盛光佛并五星圖》中的太白金星，是一位婦人的形象，面部畫有長(zhǎng)長(zhǎng)的眼線，長(zhǎng)及入鬢，以顯示面容的清秀靚麗，以及表情的恬淡柔和。供圖／李芽
長(zhǎng)眼線
當(dāng)代時(shí)尚妝型中的長(zhǎng)眼線，拉長(zhǎng)眼線是為了彰顯女人味，同時(shí)也有從視覺上放大雙眼的效果。強(qiáng)調(diào)眼妝是西方的傳統(tǒng)。供圖／李芽
當(dāng)代時(shí)尚妝型中的長(zhǎng)眼線，拉長(zhǎng)眼線是為了彰顯女人味，同時(shí)也有從視覺上放大雙眼的效果。強(qiáng)調(diào)眼妝是西方的傳統(tǒng)。供圖／李芽
十字發(fā)髻
這尊陜西西安草場(chǎng)坡墓出土的北魏陶女樂(lè)俑，梳有高高的十字髻。此發(fā)型流行于魏晉南北朝時(shí)期，后世罕見。此類造型特異的對(duì)稱發(fā)式，兼具端莊與華麗的雙重效果。 供圖／李芽
這尊陜西西安草場(chǎng)坡墓出土的北魏陶女樂(lè)俑，梳有高高的十字髻。此發(fā)型流行于魏晉南北朝時(shí)期，后世罕見。此類造型特異的對(duì)稱發(fā)式，兼具端莊與華麗的雙重效果。 供圖／李芽
十字發(fā)髻
當(dāng)代時(shí)尚造型中的十字髻，是對(duì)東方發(fā)式的一種模仿。同時(shí)通過(guò)面部的化妝，顯示出奇、險(xiǎn)、絕的特異效果。供圖／李芽
當(dāng)代時(shí)尚造型中的十字髻，是對(duì)東方發(fā)式的一種模仿。同時(shí)通過(guò)面部的化妝，顯示出奇、險(xiǎn)、絕的特異效果。供圖／李芽
酒暈妝
在唐代《弈棋仕女圖》中，有一位臉上染滿紅霞的女子，一幅酣醉后的模樣，此妝即名為“酒暈妝”，是紅妝的一種，也是一種極致的紅妝，需要涂上厚重的胭脂，再向四周暈染，最受面部飽滿的女性的喜愛。供圖／李芽
在唐代《弈棋仕女圖》中，有一位臉上染滿紅霞的女子，一幅酣醉后的模樣，此妝即名為“酒暈妝”，是紅妝的一種，也是一種極致的紅妝，需要涂上厚重的胭脂，再向四周暈染，最受面部飽滿的女性的喜愛。供圖／李芽
酒暈妝
當(dāng)今時(shí)尚秀場(chǎng)上，也曾出現(xiàn)這種滿面紅暈的形象，可能是出于共通的情感認(rèn)同，才會(huì)造出相似的特異妝型，妝不醉人人自醉。供圖／李芽
當(dāng)今時(shí)尚秀場(chǎng)上，也曾出現(xiàn)這種滿面紅暈的形象，可能是出于共通的情感認(rèn)同，才會(huì)造出相似的特異妝型，妝不醉人人自醉。供圖／李芽
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