明后期妍麗的富家侍女

文章出自：中華遺產(chǎn) 2019年第10期 作者： 揚(yáng)眉劍舞 

標(biāo)簽： 古代生活   

明中期以后，隨商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，富家大賈也不拘于禮制的約束，追求“綺靡之服，金珠之飾”。普通男女僭越華服，甚至仆人婢女也衣飾鮮麗，爭(zhēng)尚華麗。使女濃妝艷抹，臉上貼以珠翠面花，頭挽髽（zhu?。?、戴珠箍，身穿大紅妝花襖兒、青比甲。就如清人葉夢(mèng)珠在《閱世編·內(nèi)裝》所說(shuō)：“寢淫至于明末……婢女出使非大紅里衣不華?！?/div>

明代肖像畫(huà)中貼珠翠面花兒的侍女
故宮博物院藏

珠翠面花三白妝

如果看大量的傳世明代命婦肖像畫(huà)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象——作為主要角色的夫人，妝面通常較莊重淺淡，或僅施涂白粉和點(diǎn)下唇，或幾乎不上妝；但立于一旁捧物侍奉的婢女，往往濃妝華飾，更甚于主人。侍女的妝飾蓋過(guò)主人一頭，這是何故？

原來(lái)，由于侍女通常是未成年少女，作為富貴之家的門(mén)面，更需賞心悅目的靚妝鮮服，才可彰顯主人地位和財(cái)力，所以在妝飾上往往也艷麗繁復(fù)。從肖像畫(huà)中可知，明代婢女常常以“三白法”涂抹脂粉，即額、鼻和下頦三部分暈白粉，眼眶和面頰暈涂較濃的胭脂，有時(shí)還會(huì)貼飾更加華麗的珠翠面花兒。

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責(zé)任編輯 / 黃鑫  圖片編輯 / 吳西羽 

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