調(diào)查與修復(fù) 只為遺寶重光

文章出自：中華遺產(chǎn) 2019年第11期 作者： 陳杰 

標(biāo)簽： 歷史拾遺   文化符號   

漆器、染織品、紙質(zhì)文書……是什么讓這些脆弱的珍寶歷經(jīng)千載依然鮮活？除了正倉院良好的保存條件以外，日方的文物調(diào)查與修復(fù)工作功不可沒。

明治五年（1872年）八月，靜閉許久的奈良正倉院，在一群來客忐忑而又期待的注視下，緩緩開啟大門。這些人剛剛結(jié)束了在東京、名古屋和京都的行程，一路風(fēng)塵仆仆，雖有些疲憊，但眉宇間興奮的神色，卻無論如何也按捺不住。理了理肩上背著的畫具和相機(jī)，明治時代第一次正倉院寶物清點，就這樣開始了。

鳥毛立女屏風(fēng)（局部）正倉院（北倉44）藏
奈良國立博物館“御即位記念，第71回正倉院展”展示（10.26-11.14）
攝影／謝田
豐容低髻、翠鈿紅頰，圖中仕女與唐代著名畫家周昉所繪《簪花仕女圖》風(fēng)格相近，不過，這幅作品卻出自一件在日本制作的屏風(fēng)。美人衣上原本粘有鳥毛，現(xiàn)已大部分脫落，僅袖口處還殘留少許，經(jīng)過分析，那是日本雉雞的毛。而這點鳥毛，還為屏風(fēng)的定名，立了大功。

由廢佛引發(fā)的寶物調(diào)查

鏡頭拉回到幾個月以前。

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責(zé)任編輯 / 郭婷 

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