圖為大雄寶殿(攝影/李少謙),“減柱造”使其看起來舒朗空曠,為佛像的布置創(chuàng)造了寬敞的空間。
善化寺 孤獨(dú)的堅(jiān)守
攝影 / 李少謙
刺熊
圖為墓道東壁二層的狩獵場(chǎng)景局部,一頭熊在兩名騎士的圍攻下,人立而起,赤目反抗,抓傷前騎馬臀,被騎士刺中熊掌,又被后方騎士彎弓瞄準(zhǔn),十分危險(xiǎn)。畫面中亦有其他流竄的熊,以及追逐獵物的獵犬。
九原崗狩獵圖 牽黃犬,逐野兔,可復(fù)得
圖為殿內(nèi)的五代天王像,一闊鼻深目如西域胡人,一面龐圓潤(rùn)如本土武將,顯然是以現(xiàn)實(shí)人物為藍(lán)本。
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
圖為殿頂?shù)陌私切卧寰〝z影/李少謙),中央裝飾有兩條栩栩如生的金色蟠龍。藻井之下,可見毗盧遮那佛像與兩旁的弟子迦葉、阿難像。佛像面容飽滿,前額寬大突出,肩背寬厚,呈吉祥坐,具有典型的遼代造像特征。
善化寺 孤獨(dú)的堅(jiān)守
攝影 / 李少謙
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
山中有寺,畫中有景 蕓蕓眾生各在途
圖為俯瞰巖山寺,一片山色蒼茫,丘陵合圍,紅墻灰瓦,文殊殿便在蒼松掩映處。
繁峙壁畫 金墻玉壁
戲臺(tái)兩側(cè)八字墻的歇山栱細(xì)節(jié),斗栱七踩四下昂,耍頭雕刻精細(xì),角科七縫,密布于檐下。攝影/魏力
圖為金代三圣殿局部(攝影/Oxidation),檐下的柱間斗栱與眾不同:90°出跳的華栱,與三組各45°出跳的斜栱融合為一體,層層綻開,看起來像一串巨大的熱帶水果芭蕉。有學(xué)者推測(cè),這樣的斜栱可能來自北方游牧民族帳篷搭建中某種傾斜構(gòu)件與中原斗栱的交融結(jié)合。
善化寺 孤獨(dú)的堅(jiān)守
殿宇重重 猶如一個(gè)個(gè)待打開的彩塑寶庫
圖為雙林寺建筑的外觀局部,其中軸線上依次分布著天王殿、大雄寶殿和佛母殿,均為明清時(shí)期的建筑。主殿和兩廂配殿之中,散落著明清時(shí)期的彩塑,共有兩千余尊,其明塑為同時(shí)代中的佼佼者,素有“古代雕塑博物館”之稱。
攝影/朱子浩
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
攝影 / 朱子浩
羅漢殿中的矮羅漢與病羅漢,一高一矮,錯(cuò)落組合。
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
盜墓者三顧永固陵將墓室陪葬品洗劫一空
永固陵出土文物中,以墓道石券門為最珍貴者。門楣兩側(cè)雕赤足童子,手捧蓮蕾;門柱上淺浮雕口銜寶珠的鳳鳥(或稱孔雀),立于圓頂束腰狀物上。這些題材和雕刻,與同時(shí)期云岡石窟的藝術(shù)風(fēng)格頗為近似,是北魏雕刻藝術(shù)的精品之作。
攝影/馮晟祎
方山永固陵 平城時(shí)代的守望者
圖為釋迦殿中的懸塑“渡海觀音”(供圖/FOTOE),其衣帶飄揚(yáng),神情安詳,與大海的波濤洶涌形成強(qiáng)烈對(duì)比。
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
坐落于大同正北的得勝堡,始建于嘉靖二十七年(1548年),把守著出入大同、內(nèi)蒙古的交通要道。它并非孤立的軍事設(shè)施,在右邊的航拍圖中可以看到:得勝、鎮(zhèn)羌、馬市三堡呈品字形分布,兼具居住、防御、貿(mào)易等功能。明蒙議和之后,這里轉(zhuǎn)化為互市貿(mào)易場(chǎng)所,漢蒙民族走向融合。
攝影/胡蘊(yùn)
1 鎮(zhèn)羌堡
塞外四堡(鎮(zhèn)羌、拒墻、拒門、助馬)之首,為邊塞首沖之地,是得勝堡的前衛(wèi),邊長(zhǎng)250米。
2 得勝口
北部門戶,建有橫穿長(zhǎng)城的城門,晉商由此北上貿(mào)易,故互市頻繁,市場(chǎng)繁榮,有“金得勝”之謂。
3 馬市堡
也叫市場(chǎng)堡。隆慶五年(1571年),明蒙和議,在邊塞上設(shè)置若干互市的貿(mào)易場(chǎng)所,此為其中最大的馬市。
4 得勝堡
南北500米,東西400米,不設(shè)北門,在南垣中部設(shè)正門。城中心為玉皇閣,與新平堡類似。
邊堡 誰在守衛(wèi)長(zhǎng)城
攝影 / 胡蘊(yùn)
“吳牛喘月”有深意
吳牛喘月,本用于諷刺膽小怕事之人,王家人卻用吳牛喘月的石雕來告誡子孫,為官應(yīng)像吳牛一樣謹(jǐn)慎本分,以免觸犯朝廷戒律。攝影/遺產(chǎn)君
山水擁后陵
圖為大同方山永固陵封土,高近23米,邊長(zhǎng)100余米,埋葬著北魏文明太皇太后馮氏。馮氏以漢化改革著稱,她的墓葬也一反北魏皇室潛埋而不起墳的傳統(tǒng),而采用中原喪葬禮儀,選風(fēng)水,起封土,造陵園。攝影/胡蘊(yùn)
方山永固陵 平城時(shí)代的守望者
攝影 / 胡蘊(yùn)
力士如武士,羅漢似真人佛像中盡顯人間百態(tài)
圖為雙林寺天王殿檐下的四大力士之一(供圖/TPG),其身軀強(qiáng)壯,面部方圓,瞪目閉唇,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的力量感。
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
為了維持生計(jì) 邊地軍民不惜與蒙古人走私
僅僅靠糧食是養(yǎng)不活自己的,邊軍們尋求另外的安身立命之本,比如走私、畜牧,等等。晉蒙邊界是農(nóng)牧業(yè)帶交錯(cuò)地區(qū),發(fā)展畜牧業(yè)具有天時(shí)地利的優(yōu)勢(shì)。在今日的長(zhǎng)城邊上,依然能夠見到放牧的羊群(供圖/圖蟲創(chuàng)意)。
邊堡 誰在守衛(wèi)長(zhǎng)城
為民言事
俗話說“張嘴的官家,閉嘴的商家”。晉商大院屋脊的獸頭多為閉嘴獸,但作為官宅的王家大院,屋脊望獸卻是張嘴造型,意味著為官當(dāng)為百姓聲張正義,張口說話。
攝影/朱子浩
插畫描繪了永固陵的山川形勢(shì),以及陵園的布局。其中,永固堂為祭祀之所;思遠(yuǎn)佛寺體現(xiàn)了馮氏的佛教信仰;萬年堂本是孝文帝為自己建造的陵寢,實(shí)為空冢。
方山永固陵 平城時(shí)代的守望者
華嚴(yán)寺的遼代彩塑體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)佛教造像的高水準(zhǔn)精彩絕倫,栩栩如生
薄伽教藏殿內(nèi)有30余尊佛教造像,其中大部分為遼塑,體現(xiàn)出極高的藝術(shù)水準(zhǔn)和審美風(fēng)格。殿中出現(xiàn)最多的是菩薩像,如右圖所示,眾菩薩頭部方中帶圓,面容飽滿,神態(tài)平易近人。而各尊菩薩的寶冠樣式又有差別,或?yàn)檫|代典型的筒形冠(如圖2、4),或?yàn)榫砣~形冠(如圖1、3)。
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
殿內(nèi)供奉明代五方佛造像,正中的3尊為木制,兩側(cè)則是泥塑(攝影/柳葉氘)。
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
攝影 / 柳葉氘
窯洞中的豪宅 鄉(xiāng)土混搭時(shí)尚
王家大院受晉西窯洞民居的影響較大,呈現(xiàn)出磚木結(jié)構(gòu)與窯洞結(jié)合的建筑特色,體現(xiàn)了天人合一的建筑理念。圖中為王家大院中一處院落,一層是用磚石建造的拱券式錮窯,二層則是木結(jié)構(gòu)房屋。木構(gòu)建筑沒有窯洞那樣的御寒能力,主要用于裝點(diǎn)建筑,彰顯主人的身份地位。
供圖/視覺中國(guó)
晉中大院深幾許
天宮樓閣與供養(yǎng)童子
薄伽教藏殿內(nèi)西壁,倚墻而立建有木造模型天宮樓閣。正中騰空而起的樓閣,通過圜橋與南北樓閣相連,象征著神佛的居所。殿內(nèi)遼代彩塑繁多,其中體量最小的,是主尊佛像前方的供養(yǎng)人。
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
道教杰作
龍山石窟開鑿于龍山之巔的一塊巨石之上,自上而下分三層,共九窟,開鑿于唐元明三朝,內(nèi)雕鑿有道教神仙和真人像,見證了道教在山西的發(fā)展歷程。
龍山石窟 隱于山林的道教秘境
尊卑有序
方位是影響院落規(guī)劃的重要因素。在東西向上,古人以東為尊。以高家崖建筑群為例,身為兄長(zhǎng)的王汝聰居?xùn)|宅敦厚宅,弟王汝誠(chéng)居西宅凝瑞居。高家崖建筑群建造時(shí),王汝誠(chéng)官位高于王汝聰,因此,凝瑞居前院的建筑等級(jí)要比敦厚宅略高一等,體現(xiàn)出“內(nèi)外有別”,“長(zhǎng)幼有序”的原則。
供圖/視覺中國(guó)
晉中大院深幾許
圖為第四層華嚴(yán)三圣(釋迦牟尼、文殊、普賢)中騎獅的文殊菩薩像,屬顯教。佛菩薩的形象莊重而不失親切,獅子和獅奴亦栩栩如生。
攝影/楊建民
長(zhǎng)城與黃河 如兩條巨龍飛騰二者在晉西北相會(huì)仿若奇妙的緣分
圖為山西偏關(guān)的老牛灣堡,始建于明代成化三年(1467年),崇禎九年(1636年)重建,呈長(zhǎng)方形,東西130米,南北100米。黃河在晉西北與內(nèi)蒙古的交界處拐了一個(gè)彎,形如老牛橫身,故名老牛灣。而老牛灣堡便建造在峽谷絕壁之上,人稱長(zhǎng)城與黃河在此握手。
攝影/楊東
邊堡 誰在守衛(wèi)長(zhǎng)城
攝影 / 楊東
圖為學(xué)者李裕群在《天龍山石窟分期研究》中繪制的東、西峰洞窟分布平面、立面示意圖,從中可以看出,天龍山石窟沿崖面自東向西排列,西峰13個(gè)窟,東峰分上下兩層,上層4窟,下層8窟。
天龍山石窟 時(shí)光深處的微笑
佛殿在塔中
釋迦塔以龐大的建筑規(guī)模,在內(nèi)部設(shè)置了5層高敞的佛殿。圖為第一層供奉的釋迦牟尼佛坐像(攝影/柳葉氘),高約10米,能令入塔參拜的信徒頓時(shí)心生敬畏。佛像頭頂有精美的八角傘蓋形藻井,周壁則有巨大的壁畫,共同構(gòu)成了一層佛殿的莊嚴(yán)氣氛。
趕駱駝,學(xué)蒙語 都是必修課
圖為電視劇《大盛魁》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)。大盛魁的伙計(jì)要學(xué)會(huì)蒙語,用滿語應(yīng)酬官場(chǎng)話,哈薩克語和俄語要會(huì)簡(jiǎn)單交流,并掌握趕駱駝,以及伸手一捋就知道手下活羊能出幾斤肉等本事。
供圖/視覺中國(guó)
旅蒙晉商 富貴險(xiǎn)中求
圖為北次間主尊前的小佛像,眉骨彎曲,神態(tài)怡然。
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
作為不可移動(dòng)文物天龍山石窟造像卻身首兩端背井離鄉(xiāng)
圖為天龍山石窟第2窟西壁的一佛二菩薩像(攝影/任超),他們躲過了經(jīng)年累月的風(fēng)蝕,卻未能躲過侵入者刀劈斧鑿的傷害——斷頭斷手,甚至被整身切割、盜賣而去。
天龍山石窟 時(shí)光深處的微笑
攝影 / 任超
教派的分別沒有造成對(duì)立而是生出了諸法圓融的智慧
釋迦塔內(nèi)各層的佛像,囊括了佛教的顯密二宗,信徒從一層拜到五層,便完成了一次顯密圓通的修行。圖為第三層的東西南北四方佛,屬密宗造像;
懸空寺與釋迦塔 相望蒼穹
新平堡群地處晉冀蒙三省交界處守衛(wèi)著兩山之間的河谷通道是明長(zhǎng)城山西段的最東端
明代《宣大山西三鎮(zhèn)圖說》歷數(shù)長(zhǎng)城邊防形勢(shì),以鎮(zhèn)、道、城為中心,把三鎮(zhèn)邊防劃分為若干路,其中新平路以一個(gè)等級(jí)較低的新平堡統(tǒng)領(lǐng)命名,足見其重要性?,F(xiàn)在的新平堡已是天鎮(zhèn)縣下轄的人煙輻輳的鄉(xiāng)鎮(zhèn),本圖為城中心的鎮(zhèn)邊樓,供瞭望敵情之用,站在樓上,可俯瞰全城,向北望去(下圖),山勢(shì)綿延。明嘉靖年間,蒙古騎兵屢屢由此入侵,故特筑新平堡。
攝影/一介
邊堡 誰在守衛(wèi)長(zhǎng)城
攝影 / 一介
危巒疊嶂 奇拔秀整 天龍山蜿蜒如龍躍為太原藩襟
在古人筆下,天龍山“魁杰雄峙,矗出霽表,蜿蜒如龍躍之勢(shì)”。東魏權(quán)臣高歡坐鎮(zhèn)太原時(shí),在此山開窟造像,修建避暑宮,以求百年后“神其安此”。從東魏到盛唐,天龍山鑿聲不斷,逐漸形成了綿延一公里有余的石窟群。圖中所示,是天龍山的標(biāo)志性建筑——漫山閣,為上世紀(jì)80年代在明代原有基礎(chǔ)上重建而成,起到保護(hù)石佛的作用。
攝影/任超
天龍山石窟 時(shí)光深處的微笑
攝影 / 任超
懸空寺的不朽之謎:建筑位于山體的凹陷處,大大減少了雨水的侵蝕和落石的破壞。
繪畫/揚(yáng)眉
懸空寺與釋迦塔 相望蒼穹
當(dāng)晉商熟悉了塞外的環(huán)境就扎根邊塞改客為主成為土生土長(zhǎng)的商賈
殺虎口,位于今山西省朔州市右玉縣境內(nèi),作為晉蒙兩省交接處,是歷史上晉商與蒙古、俄國(guó)貿(mào)易的必經(jīng)之地。清朝中前期,因?qū)γ蓱?zhàn)事需要,鼓勵(lì)山西人出殺虎口前往塞外河套謀生,即走西口。這次移民潮前后歷時(shí)三百年,一直持續(xù)到民國(guó)。今天的內(nèi)蒙古自治區(qū),漢族人口接近1900萬,超過半數(shù)是山西移民的后代。
攝影/楊東
圖出自明代根據(jù)《宣大山西三鎮(zhèn)圖說》摹繪的《九邊圣跡圖》,描繪了新平堡和馬市,可見當(dāng)時(shí)明蒙互市的態(tài)勢(shì)。
邊堡 誰在守衛(wèi)長(zhǎng)城
出土于天鎮(zhèn)東北長(zhǎng)城的薩珊銀幣,又來自西域。攝影/厲春
脅侍菩薩合掌露齒微笑帶領(lǐng)信眾進(jìn)入美妙的佛法世界
位于山西大同市老城西門內(nèi)偏南的華嚴(yán)寺,是國(guó)務(wù)院公布的第一批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。寺中的薄伽教藏殿建成于公元1038年,是遼代木構(gòu)建筑的典范。圖為薄伽教藏殿中最著名的遼代露齒菩薩彩塑,面容沉靜,姿態(tài)優(yōu)雅。菩薩與身后高大的主尊佛像,共同構(gòu)成了殿內(nèi)莊嚴(yán)而和諧的信仰空間。
攝影/張嘉慶
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
攝影 / 張嘉慶
天龍山樣式
天龍山石窟遭嚴(yán)重盜劫,僅盛唐時(shí)期建造的漫山閣石窟(大佛窟)保存最為完整。圖為該窟下層的三尊菩薩造像。中間是十一面觀音立像,其右側(cè)為文殊菩薩(騎獅),左側(cè)為普賢菩薩(騎象)。皆頭束高髻,面相渾圓,既有佛國(guó)神祇的神韻,又具唐代貴婦的雍容。她們被視為范本,影響了后世菩薩像的創(chuàng)作。
攝影/任超
天龍山石窟 時(shí)光深處的微笑
若真若幻的空中樓閣是想象力和技術(shù)的完美結(jié)合
人跡難至、鳥不能停的高崖絕壁,是傳說中的神仙出沒之地,也是隱士避世修行的絕佳場(chǎng)所。建于北岳恒山的懸空寺,便是古人照著想象中的“天宮”,生生在崖壁上建起的一座奇構(gòu)。高險(xiǎn)的山勢(shì),使古寺更顯神圣、神秘。
供圖/視覺中國(guó)
懸空寺與釋迦塔 相望蒼穹
晉商去往漠北,需穿過中蒙兩國(guó)邊境線的廣袤荒漠,蒙古語稱之“噶爾拜瀚?!薄R虿輬?chǎng)稀疏,外蒙古的這片噶爾拜瀚海不適合放牧,蒙古人只在其南北兩側(cè)游牧。明清兩朝常說的漠南蒙古和漠北蒙古,就以此區(qū)分。
旅蒙晉商 富貴險(xiǎn)中求
兩鎮(zhèn)及外三關(guān)防御體系示意圖
關(guān)塞 王朝們的“用武之地”
定居在平城的鮮卑人,慢慢接受了漢化的生活方式。最上圖為沙嶺M7墓室的氈帳圖,將中原的廡殿頂房屋結(jié)構(gòu)與氈帳完美融合。
平城里的胡人和漢人
圖為釋迦塔上形態(tài)各異的斗栱(攝影/柳葉氘),塔上共有54種、480朵斗栱,正是它們撐起了這座奇跡般的木塔。
遠(yuǎn)赴茫茫漠北討生活的旅蒙商遭遇了鮮為人知的屠殺
在外蒙古首都烏蘭巴托,今天還生活著一些旅蒙商的后裔。外蒙宣布獨(dú)立時(shí),其父祖先人無力返鄉(xiāng),被迫滯留當(dāng)?shù)?,與蒙族女子成家,有些人更慘遭屠戮,成為外蒙古獨(dú)立事件中的犧牲品,比如圖中登吉明格山上華人墓葬區(qū)的逝者,即大都是當(dāng)年在這里經(jīng)商的山西人和河北人。
旅蒙晉商 富貴險(xiǎn)中求
這張地圖繪制出山西北部地區(qū)的三座顯塞、雄關(guān)——雁門關(guān)、寧武關(guān)、偏關(guān),也即著名的“外三關(guān)”。圖中可見雁門關(guān)所處的地理位置,正好控扼著山西中線的南北大通道,因而有“三晉咽喉”“中原鎖鑰”之譽(yù)。今日雁門關(guān)附近還有西陘關(guān),俗稱“鐵裹門”“鐵裹關(guān)”,其為古雁門關(guān)所在。另有東陘關(guān),與代州城等,亦為與雁門關(guān)協(xié)同防御的重要關(guān)隘。
關(guān)塞 王朝們的“用武之地”
圖為南次間的一對(duì)供養(yǎng)人,一人高舉左手,仰望佛祖。
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
自日本歸來的佛首對(duì)于流失海外的天龍山造像來說只是滄海一粟
2021年2月,天龍山石窟第8窟北壁主尊佛首,現(xiàn)身北京魯迅博物館(供圖/視覺中國(guó))。大佛眉眼微挑,嘴角含笑,令觀者心生平靜。如果沒有上世紀(jì)20年代的人禍,他原本應(yīng)像下圖照片拍攝時(shí)那樣,靜默地安坐于窟內(nèi),不受世間打擾(供圖/FOTOE)。
天龍山石窟 時(shí)光深處的微笑
太原的戰(zhàn)略地位
自春秋末年建城以來,太原一直是中國(guó)北方的軍事重鎮(zhèn)和政治要地。凡國(guó)內(nèi)統(tǒng)一發(fā)展時(shí)期,太原便是中原王朝的北邊拒防重鎮(zhèn);當(dāng)中原分裂動(dòng)蕩之際,太原又成為各方勢(shì)力角逐的重心。太原舉足輕重的戰(zhàn)略地位,是由其特定的歷史地理形勢(shì)決定的。
太原 何為晉之中?
圖為雁門關(guān)碩果僅存的古跡——青石舊道(供圖/視覺中國(guó))。
關(guān)塞 王朝們的“用武之地”
絲綢之路的使者
北魏太武帝攻滅北涼后,重新打通了絲綢之路。平城作為絲路東端起點(diǎn),吸引了大批商人、僧侶、使節(jié)往來。圖為婁睿墓出土的駱駝俑和役夫俑。駱駝背負(fù)白絲黑綾(絹),外負(fù)滿載貨物的軟包,造型生動(dòng),有躍然欲起之感。役夫深目高鼻,胡子濃密,身著窄袖長(zhǎng)袍,儼然是一位粟特胡商。粟特人在絲路上川流不息,販運(yùn)來遠(yuǎn)方的珍奇,在平城留下了深深的痕跡。攝影/厲春
華嚴(yán)寺是遼代西京內(nèi)的皇家寺院曾供奉帝王御容像規(guī)模首屈一指
華嚴(yán)寺坐西向東,體現(xiàn)了遼代契丹族拜日、以東為貴的習(xí)俗。大同是遼代西京,而華嚴(yán)寺則是一座皇家寺院,曾供奉諸帝王銅像、鐵像,規(guī)模宏大,建筑眾多?,F(xiàn)存的遼金木構(gòu)和遺址,只是其中一少部分。2008年,大同市大規(guī)模整修華嚴(yán)寺,試圖恢復(fù)其遼金時(shí)期的鼎盛格局。圖為現(xiàn)今華嚴(yán)寺的航拍圖,可以看到上寺位于高大臺(tái)基上的金構(gòu)大雄寶殿和部分復(fù)建后的建筑。
攝影/李少謙
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
攝影 / 李少謙
天龍山石窟大都開鑿于石質(zhì)較好、密度較大的砂巖上石窟分布于天龍山東、西兩峰南坡陡峭的山腰間,海拔1400米左右(見圖,供圖/視覺中國(guó))。
天龍山石窟 時(shí)光深處的微笑
橫梁不會(huì)松動(dòng)的奧秘:木梁進(jìn)洞的一端,先把一個(gè)楔子打入梁內(nèi)少許,等楔子接觸洞底,隨著繼續(xù)用力,楔子就會(huì)把木梁撐開,緊緊卡住石洞。
懸空寺與釋迦塔 相望蒼穹
雄關(guān)漫道 長(zhǎng)城展翼 雁門關(guān),有如一只飛雁落在峻嶺山巔
“雁門關(guān)”在中國(guó)歷史上赫赫有名,它的名字幾乎就是古代軍事防御設(shè)施“關(guān)隘”的代表。如圖所見,明代移建的新雁門關(guān),雄踞于雁門山口,憑借天險(xiǎn),死死鎖住南北通道,完全體現(xiàn)出把握山川地勢(shì)的戰(zhàn)爭(zhēng)制勝之道。雁門關(guān)對(duì)于中國(guó)北方,尤其是山西農(nóng)牧交錯(cuò)線上的形勢(shì)至關(guān)緊要。它因此被譽(yù)為“三晉咽喉,中原鎖鑰”。
關(guān)塞 王朝們的“用武之地”
殘破棺板,出土于大同南郊智家堡北魏墓葬。主人坐在華美的牛車中,顯示了出行方式的漢化。
平城里的胡人和漢人
晉祠尋夢(mèng)
圖為晉祠圣母殿。位于太原西南懸甕山麓的晉祠,初名唐叔虞祠,是為紀(jì)念晉國(guó)開國(guó)諸侯唐叔虞及母后邑姜而建。晉祠完整地見證了太原城的發(fā)展史,歷代皆有修筑擴(kuò)建,留下過唐太宗的墨寶、文宣帝的遺跡。當(dāng)晉陽城被平毀后,晉祠就成了太原的根,寄托著生生不息的精神余韻。
太原 何為晉之中?
異域奇珍
北魏時(shí)期,平城就像一個(gè)中轉(zhuǎn)站,承接了眾多西來的工藝和器物。圖為在大同御東古墓出土的玻璃項(xiàng)鏈,由近5000顆玻璃珠組成。玻璃珠中間還要穿孔,制作工藝既復(fù)雜又耗時(shí)。
北魏·玻璃珠項(xiàng)鏈
由4800多顆黑色、綠色小玻璃珠,10顆金珠、2顆水晶、42顆珍珠組成。
平城里的胡人和漢人
今古同輝
華嚴(yán)寺內(nèi)古建的建筑構(gòu)件,規(guī)格在國(guó)內(nèi)數(shù)一數(shù)二。圖為大同博物館藏薄伽教藏殿遼代琉璃鴟吻,高約3米(供圖/馮立軍/FOTOE)。
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
第21窟唐代如來倚像,現(xiàn)藏日本東京國(guó)立博物館(供圖/FOTOE)。
天龍山石窟 時(shí)光深處的微笑
九朝古都,龍興之地
雄藩巨鎮(zhèn),非賢莫居
圖為晉祠公園內(nèi)的唐太宗君臣青銅群雕,凝固了“晉陽起兵”的歷史瞬間。李淵父子正是從太原出發(fā),踏上了建立大唐、平定天下的征程。太原成為大唐的“龍興之地”,與長(zhǎng)安、洛陽三京并立。
供圖/圖蟲創(chuàng)意
太原 何為晉之中?
寧武關(guān) 地理位置造就的悲情要塞
圖為位于忻州寧武縣城的寧武關(guān)關(guān)樓,配上這現(xiàn)代城鎮(zhèn)的風(fēng)貌,很難感受到寧武關(guān)歷史上的血雨腥風(fēng)。寧武關(guān)也是晉北“外三關(guān)”中,頻繁經(jīng)歷戰(zhàn)事的關(guān)口,歷史上鮮卑、突厥、契丹、蒙古等游牧民族南下,常常選擇寧武關(guān)作為突破口。明末,在此爆發(fā)了一場(chǎng)慘烈的防御戰(zhàn),寧武關(guān)最終失守,三關(guān)防線遂迅速崩潰。
關(guān)塞 王朝們的“用武之地”
天龍山第18窟唐代如來頭像,現(xiàn)藏日本東京國(guó)立博物館(供圖/FOTOE)。
天龍山石窟 時(shí)光深處的微笑
圖為出土于太原市華塔村的石雕觀音菩薩像龕,見證了北齊時(shí)期佛教的繁盛。
太原 何為晉之中?
長(zhǎng)城鄉(xiāng),長(zhǎng)城鄉(xiāng) 長(zhǎng)城腳下是故鄉(xiāng)
晉北長(zhǎng)城“外三關(guān)”,可以說就是古代中原政權(quán)的“邊關(guān)”。再向北,即是與少數(shù)民族軍隊(duì)拉鋸的空間。圖上這道最稱為“邊墻”的土長(zhǎng)城,位于山西大同陽高縣長(zhǎng)城鄉(xiāng),長(zhǎng)城鄉(xiāng)這個(gè)名字從明代就有了。這段長(zhǎng)城雖為土墻,卻蔚為壯觀,因?yàn)殚L(zhǎng)城沿線每隔數(shù)十米便建有一座獨(dú)立敵樓,形成自然的多重防線。
關(guān)塞 王朝們的“用武之地”
片影空留
圖為北京魯迅博物館收藏的天龍山石窟比丘像拓片,是魯迅先生在1931年4月,于西泠印社上海門店,花費(fèi)三元七角購買而來。拓片上的實(shí)物——天龍山石窟第3窟北朝比丘造像,當(dāng)時(shí)已被盜運(yùn)至海外。
供圖/FOTOE
天龍山石窟 時(shí)光深處的微笑
10種花紋從左至右依次為“簇六橄欖瓣菱花”“方米字格”“四斜挑白紋”“四斜紋嵌十字”“外帶條紋框簇六橄欖瓣菱花”“四斜紋上出條徑重格眼”“方米字格”“條紋菱花”“簇六橄欖瓣菱花”“扁米字格”。
供圖/圖蟲創(chuàng)意
崇福寺 一路誦聲自金來
并肆之眾晉陽之甲
太原地處南北交通中樞,南北朝時(shí)成為少數(shù)民族的聚居地。各胡族政權(quán)從這里出發(fā),入主中原。圖為虞弘墓石槨外壁上的浮雕,再現(xiàn)了胡人的生活。
太原 何為晉之中?
長(zhǎng)城腳下布營(yíng)盤必是兵家欲爭(zhēng)之地
雄關(guān)險(xiǎn)塞從來不是“孤膽英雄”,雁門關(guān)也要憑借蜿蜒于山巔的城墻與敵臺(tái),共同構(gòu)建完備的防御體系。圖為與雁門古道相連的“白草口長(zhǎng)城”,也是古雁門關(guān)北塞、雁門十八隘之一。白草口長(zhǎng)城為山西屈指可數(shù)的包磚長(zhǎng)城段落,可見其地位。長(zhǎng)城腳下為目前保存最完整的遼城“舊廣武城”,其與東面的新廣武城互成掎角之勢(shì),且同為明代重防所在。
關(guān)塞 王朝們的“用武之地”
邊靖樓為靖邊而修造的鼓樓
晉北代縣縣城中央的“邊靖樓”,是迄今發(fā)現(xiàn)中國(guó)最大的木質(zhì)鼓樓,古建專家還將它與山海關(guān)靖邊樓、嘉峪關(guān)城樓相比,代縣邊靖樓都更為高大。它雖然是一座鼓樓,卻是明代為指揮作戰(zhàn)、擊鼓聯(lián)絡(luò)、瞭望敵情而修建的樓閣,樓上的牌匾“聲聞四達(dá)”“威震三關(guān)”,體現(xiàn)著它軍事堡壘的作用。
關(guān)塞 王朝們的“用武之地”
北魏樂舞既強(qiáng)化漢族禮樂傳統(tǒng)又形成了胡漢雜糅多元薈萃的局面
圖為大同雁北師院2號(hào)墓出土的彩繪雜技胡俑。中間的胡俑仰頭頂桿,桿上有兩名表演的藝伎,表現(xiàn)了技藝高超的“緣橦”雜技場(chǎng)面。這再現(xiàn)了來自西域諸國(guó)的樂工舞伎,為平城帶來樂舞文化。攝影/厲春
圖2—4的3身飛天樂伎位于北壁門楣,從他們手持的樂器可見,北魏平城胡漢融合的音樂文化。
云岡佛籟洞 石頭上的北魏音樂會(huì)
前403年,韓趙魏冊(cè)封為諸侯成為戰(zhàn)國(guó)的開端
自前8世紀(jì)初趙叔帶棄周投奔晉文侯開始,趙氏家族深耕晉國(guó),成長(zhǎng)為掌握晉國(guó)政權(quán)的重要力量。春秋晚期,在晉國(guó)諸卿中,趙氏領(lǐng)地最多、勢(shì)力最大。最終,與韓、魏二氏并為諸侯,瓜分了晉國(guó)。山西俗稱三晉,便由此而來。地圖展示了戰(zhàn)國(guó)初年三國(guó)的勢(shì)力劃分范圍,從中可見,趙氏在今太原地區(qū)建造晉陽城,著意經(jīng)營(yíng)山西中部、北部,為后續(xù)開疆拓土奠定了基礎(chǔ)。
晉陽城 太原從這里開始
以建筑體量論崇福寺彌陀殿在現(xiàn)存遼金木構(gòu)中排名第四
彌陀殿中阿彌陀佛高達(dá)9米,背光以青綠色卷草紋配以火焰紋,另有十多尊“伎樂天”點(diǎn)綴,是我國(guó)最大的金代背光,由藤條、泥土和木架制作而成,為減輕重量,采用了鏤空塑法。
攝影/任超
從春秋筑城到五代末季毀滅晉陽一直是北方最重要的戰(zhàn)略高地
夕陽西下,最后一抹日光在太原古縣城上留下余暉。太原古縣城位于太原市晉源區(qū),坐落于晉陽古城遺址上,形似頭北尾南的鳳凰,沿襲了晉陽古城的古老建筑格局。晉陽古城已經(jīng)在宋初被徹底毀滅,我們只能通過古縣城的規(guī)模,暢想晉陽“雄藩巨鎮(zhèn)”的風(fēng)采。
供圖/視覺中國(guó)
太原 何為晉之中?
偏關(guān)一轉(zhuǎn)頭的風(fēng)情,全給了黃河
“外三關(guān)”的西關(guān)叫偏關(guān),古代稱偏頭關(guān),據(jù)說是因?yàn)橐郎蕉ǖ年P(guān)城,極像人的側(cè)臉剪影,如今,它已和一座縣城緊密依偎在了一起。與寧武關(guān)的尷尬地勢(shì)不同,偏關(guān)可以借洶涌的黃河為屏障,著名的老牛灣長(zhǎng)城與河曲樓子營(yíng)長(zhǎng)城,屹立在黃河岸邊懸崖之上,它們都是偏關(guān)的配套工程——最有特色的“沿黃長(zhǎng)城”。
關(guān)塞 王朝們的“用武之地”
心應(yīng)弦,手應(yīng)鼓 弦鼓一聲雙袖舉
圖1這身彈指伎樂天,堪稱第12窟的明星。他站在前室C位,面向北壁的樂隊(duì)組合,確如一位自信滿滿的指揮者。對(duì)于他的身份,向來有多種猜測(cè),是鮮卑少年?還是遠(yuǎn)道而來的粟特樂伎?都不無道理。
云岡佛籟洞 石頭上的北魏音樂會(huì)
趙氏孤兒的故事出自于《史記·趙世家》
但同書的《晉世家》記載就與之不同
傳說,在趙氏一族被屠岸賈殺害之后,門客程嬰攜趙氏孤兒趙武潛入山林中,將其撫養(yǎng)成人,藏匿地位于今陽泉盂縣的藏山。后人為了頌揚(yáng)程嬰、公孫杵臼等人的忠義,在此建祠祭祀,名為藏山祠。歷經(jīng)千年,形成了一片古建筑群,2013年藏山祠被列為第七批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
供圖/匯圖網(wǎng)
晉陽城 太原從這里開始
圖為黃河岸邊一座有土墻環(huán)衛(wèi)的火路墩(供圖/圖蟲創(chuàng)意)。
關(guān)塞 王朝們的“用武之地”
趙氏前期世系表趙鞅名為晉卿實(shí)專晉權(quán) 奉邑侔于諸侯
趙卿墓中出土了幾件銅壺,不乏精品,如錯(cuò)金銀高柄方壺。下圖為匏(páo)壺,器蓋為鷙鳥形,雙目圓睜,利爪緊緊抓住兩條小龍。器蓋通過子口凸榫與器身母口相接,防止脫落。所謂匏,指器身形如匏瓜,有吉祥美好的寓意。又據(jù)學(xué)者考證,匏形壺象形古天文星象中的“匏瓜星”(也叫天雞)。這種造型的器物,在陜西、河北等地也有發(fā)現(xiàn)。
攝影/卡拉·蔡
天籟、佛籟、人籟是天音相和也是人間絕唱
圖為第12窟的入口處。四根八棱千佛列柱,承載著仿木結(jié)構(gòu)的屋檐,既有西式石構(gòu)殿堂的壯觀,又具中式木構(gòu)的典雅。內(nèi)部的殿堂式結(jié)構(gòu),同樣充滿西方裝飾的繁復(fù)意趣。這建造于北魏中期的盛世之作,盡顯這一北方少數(shù)民族政權(quán)學(xué)習(xí)漢文化,兼容西域文化,所顯露的勃勃生機(jī)。
云岡佛籟洞 石頭上的北魏音樂會(huì)
趙卿墓出土隨葬器物,多達(dá)3421件
青銅器1402件,總重1193公斤
涵蓋禮器、樂器、兵器、車馬器、生活用器等是春秋時(shí)期的寶貴珍品
晉陽城 太原從這里開始
佛教傳入我國(guó)菩薩的形象經(jīng)歷過兩次巨大的變化
圖中的千手觀音共有5層佛頭,頂層托一蓮臺(tái),置阿彌陀佛一尊。右下方則是吉祥天,為古印度神話中的財(cái)富、愛情女神,后演化為佛教護(hù)法神。攝影/任超
圖為李家山民居,曾是鎮(zhèn)上富商李氏家族的居住地。建筑依山勢(shì)高下疊置,如同一座小型宮殿,雖然現(xiàn)已略顯破敗,但仍可想見當(dāng)年人丁興旺、雞犬相聞的盛況。
磧口古鎮(zhèn) 繁華了三百年的“小都會(huì)”
誰執(zhí)弦管當(dāng)空舞
仰望云岡第12窟前室窟頂,可見一朵朵綻放的寶蓮,鑲嵌在斗四式藻井中,一對(duì)對(duì)伎樂飛天在周圍追逐漫舞,身纖體柔,帔帛輕飏。更加引人注目的,是那幾身體態(tài)健碩的高浮雕夜叉樂伎,或擰身舞動(dòng),或跳躍擊鼓,或翹腿揮弦,姿態(tài)無一雷同。雖然聽不見歡快的天音,佛國(guó)歡樂的景象卻一覽無余。
云岡佛籟洞 石頭上的北魏音樂會(huì)
殿內(nèi)的脅侍菩薩,面相豐滿圓潤(rùn),頸紋突出,呈現(xiàn)出明顯的唐風(fēng)影響,但相比盛唐的豐腰肥臀,卻更為瘦削細(xì)長(zhǎng)。其長(zhǎng)眉細(xì)眼,鼻梁挺秀,衣裙輕薄貼體,又有如世俗中的宮妃美人。
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
古鎮(zhèn)歷史的見證者
黑龍廟是磧口古鎮(zhèn)的標(biāo)志性建筑,位于古鎮(zhèn)背靠的臥虎山陡坡上,始建于明代,見證了磧口從興起到衰落的整段歷史。站在黑龍廟的山門往山下看,古鎮(zhèn)盡在眼底,通向山西腹地的“孔道”——湫水河,也在不遠(yuǎn)處匯入了黃河。
磧口古鎮(zhèn) 繁華了三百年的“小都會(huì)”
圖為前室西壁罕見的殿宇屋形龕,四柱三開間的仿木結(jié)構(gòu),不難看出中原建筑的風(fēng)貌,但檐下的斗栱、人字栱等卻被雕飾成各種獸形,具有鮮明的西域特色。
云岡佛籟洞 石頭上的北魏音樂會(huì)
高規(guī)格的喪儀
上圖展示了趙卿墓部分編镈(bó)的出土情況,因?yàn)橼w卿墓未遭盜掘,故出土?xí)r器物仍大體保存了下葬時(shí)的初始面貌。這些編镈形制相同,大小相次成列,音色純正,依舊能夠演奏樂曲。在趙鞅生活的春秋晚期,禮制已發(fā)生變革,卿大夫權(quán)力極具擴(kuò)張,趙卿墓所用一槨三棺、樂器形制,便是這個(gè)時(shí)代的反映。
攝影/厲春
圖為彌陀殿頂?shù)牧鹆涫俊浲拥钗菁股系牧鹆榻鸫?。中間脊剎兩側(cè)就是兩位1.5米高的琉璃武士(供圖/視覺中國(guó))。
崇福寺 一路誦聲自金來
萬佛殿內(nèi) 菩薩高挑,天王威武
圖為五代時(shí)期修建的鎮(zhèn)國(guó)寺萬佛殿外觀(攝影/朱子浩),檐下斗栱肥碩雄大,猶如盛放的木頭花朵,具有早期木構(gòu)建筑的典型特征。
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
攝影 / 朱子浩
與眾不同的九曲黃河第一鎮(zhèn)
黃河的航運(yùn)功能遠(yuǎn)不及長(zhǎng)江,沿河興建的港口城市也寥寥無幾。磧口,因黃河水運(yùn)而興起,一度成為北方的商貿(mào)重鎮(zhèn),可以說是黃河沿線市鎮(zhèn)中的一個(gè)“異類”。由圖可見,磧口古鎮(zhèn)建在黃河邊的狹窄坡地上。雖然規(guī)模不大,但曾經(jīng)聞名數(shù)省的財(cái)富傳奇,使它擁有“九曲黃河第一鎮(zhèn)”的美譽(yù)。
磧口古鎮(zhèn) 繁華了三百年的“小都會(huì)”
雙龍圖案裝飾在前后室過道處。云岡石窟中期建筑以對(duì)稱為美,雕像也多雙雙對(duì)對(duì),這是文明馮太后與孝文帝雙圣臨朝的象征。
云岡佛籟洞 石頭上的北魏音樂會(huì)
仁人志士,舍生取義
趙氏孤兒案是半真半假的虛構(gòu)故事,但是以其傳奇的情節(jié)、動(dòng)人的忠孝精神,被后人廣為傳揚(yáng)。圖為漢畫像石中的趙氏孤兒圖像,右側(cè)人物為公孫杵臼,左側(cè)為程嬰懷抱著襁褓中的趙武。
供圖/FOTOE
晉陽城 太原從這里開始
磧口的居與行繁華背后是艱辛
黃河水流湍急、礁石林立,行船是一件十分艱苦、危險(xiǎn)的營(yíng)生。遇到水淺、水勢(shì)險(xiǎn)惡的河段,只能拉纖。圖為磧口附近的纖夫(供圖/視覺中國(guó)),可見磧口崛起背后,有無數(shù)人的汗水。
磧口古鎮(zhèn) 繁華了三百年的“小都會(huì)”
圖為后室南壁“商人奉食”,佛陀正式接受世人供養(yǎng)。這都是第12窟普天同慶的緣起。
云岡佛籟洞 石頭上的北魏音樂會(huì)
晉陽城西依龍山東傍汾河控扼南北坐擁地理優(yōu)勢(shì)
從趙簡(jiǎn)子營(yíng)建晉陽城至今,太原的歷史已超過2500年。它沒有披掛國(guó)都的榮耀,但始終在中國(guó)歷史上占有重要的一席之地。圖為黃昏中的永祚寺雙塔,建于明萬歷年間,是太原市區(qū)內(nèi)現(xiàn)存最高的古建筑,堪為太原城的地標(biāo)。
供圖/視覺中國(guó)
晉陽城 太原從這里開始
不動(dòng)之動(dòng)
雙林寺千佛殿中的韋陀像,上身向前略傾,下身略向后靠,呈現(xiàn)出夸張的S造型,全身的扭動(dòng)程度超過了普通人能達(dá)到的極限,充滿了“不動(dòng)之動(dòng)”的美感。飄逸柔軟的飄帶環(huán)繞全身,猶如被風(fēng)吹動(dòng)一般,與堅(jiān)硬的鎧甲形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
滄桑古戲臺(tái)講古往今來多少事
山西地區(qū)現(xiàn)存3000余座古戲臺(tái),占全國(guó)古戲臺(tái)的4/5。山西人愛戲、懂戲,以戲溝通神人,傳遞感情。山西祁縣渠家大院戲臺(tái),就是一座典型的民居戲臺(tái)。渠家是明清時(shí)著名的晉商,曾創(chuàng)辦晉劇戲班。圖中戲臺(tái)上演出的是山西當(dāng)?shù)貜V為流傳的楊門女將故事,戲臺(tái)下游客駐足觀望,如同跨越時(shí)空。攝影/張慧杰
佛祖成道
天宮伎樂來供養(yǎng)
圖為第12窟前室北壁上半部,密布著令人眼花繚亂的樂舞天女:上層列龕為14身天宮樂伎,手執(zhí)不同樂器,悠然和鳴,與下層樂舞飛天渾然一體。明窗外沿又有17身手持樂器的伎樂天,組成另一支樂隊(duì)。兩側(cè)的尖楣圓拱龕,一邊刻釋迦牟尼“鹿野苑初轉(zhuǎn)法輪”,相當(dāng)于佛陀成道后的第一次亮相;另一邊刻“四天王奉缽”,佛祖將四缽合一,首次示現(xiàn)神通;
云岡佛籟洞 石頭上的北魏音樂會(huì)
圖則為啞羅漢,緊抿的雙唇、圓睜的雙眼中,一種被“啞”壓抑住的力量似乎要噴薄而出。
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
異時(shí)同框說佛傳
只為紀(jì)念一座消失的城
圖為巖山寺文殊殿西壁壁畫(局部),被認(rèn)為是巖山寺幾鋪壁畫中最精彩的部分。西壁壁畫用了“異時(shí)同圖”的手法,將釋迦牟尼佛1一生事跡,濃縮在同一畫面中:從夜半托生2、摑鼓報(bào)喜 3、百臣朝賀4 ,到太子比算5 、隔城擲象 6、箭射九鼓7、出游四門8 、苦行修道9 ……這若干場(chǎng)景,在一鋪青綠山水畫間,巧妙穿插編織,人物多而不亂,景物繁而不雜,引人入勝,無一廢筆。一幅在其他寺院習(xí)見的故事,因畫家精致的筆墨展現(xiàn),而讓人耳目一新。
壁畫以體量宏大的宮城建筑為中心,樓閣梁柱、臺(tái)階磚瓦——被仔細(xì)描繪,這很可能牽涉到公元1153年金海陵王遷都燕京的事件。海陵王弒君即位,遷都后下令削上京之號(hào),又將壯麗的宮殿夷為平地,畫家很可能親歷了一座繁華城市的覆滅,他要將這座都市曾經(jīng)的鮮活場(chǎng)景,在眼前寺廟的墻壁上復(fù)活。
繁峙壁畫 金墻玉壁
有神廟就有戲臺(tái) 人們以戲酬神,求得神明庇護(hù)佑
山西地區(qū)民間信仰氛圍濃厚,民眾在神廟中祭祀,通過演戲來酬神娛神,從而祈福,故而神廟一般都建有戲臺(tái)。圖為山西太谷縣陽邑村凈信寺戲臺(tái)的屋頂藻井和匾額。該戲臺(tái)修建于康熙年間,道光四年(1824年)由當(dāng)?shù)馗簧坛鲑Y重修。戲臺(tái)藻井可以將向上的聲音聚攏,反射回舞臺(tái),形成更好的音效。
攝影/魏力
二十四諸天像生動(dòng)寫實(shí)面相方圓飽滿具有濃郁的生活氣息
善化寺大雄寶殿內(nèi)有金代所塑的二十四諸天像。圖為“大辯才天”像,傳說他通曉世間語言及技藝。六臂造型為視覺重點(diǎn),軀干部分則作了簡(jiǎn)化處理,呈現(xiàn)出優(yōu)美的曲線動(dòng)態(tài)。
善化寺 孤獨(dú)的堅(jiān)守
觀音姿態(tài)各異 但均面容慈祥,如端麗的美人
雙林寺菩薩殿中的千手觀音,持有法器的手臂一一張開。其皮膚運(yùn)用了大量白色,在背后青綠群山的襯托下更顯純潔。
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
圖為盂蘭盆節(jié)重要的主持神“面燃鬼王”,乃觀音菩薩示現(xiàn)的一相,因而也稱“大士鬼王”,在壁畫中,按照佛經(jīng)故事所載,與阿難同行。
繁峙壁畫 金墻玉壁
圖為廣目天王像,斗眉立目、斥鼻瞪眼,左手高舉寶珠,氣勢(shì)咄咄逼人,相傳他能以凈天眼隨時(shí)觀察世界。攝影/任超
善化寺 孤獨(dú)的堅(jiān)守
攝影 / 任超
人物與山水的長(zhǎng)卷
九原崗壁畫是目前可見面積最大的墓葬狩獵圖像,狩獵是北朝人日常生活的重要部分,故而突出反映在了墓葬壁畫中。這幅壁畫采取了長(zhǎng)卷式的構(gòu)圖方式,如上圖,為了避免畫面單調(diào),畫師著意描繪山巒、并暈染設(shè)色,作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的工具,將畫面自然分割,既與狩獵題材完美契合,又富于流動(dòng)感、和諧性。山水雖仍為背景,但對(duì)后世山水繪畫,卻有啟發(fā)意義。著名畫家傅抱石曾言山水畫“胚胎于漢魏”,在此有據(jù)可循。而觀畫中人物,動(dòng)中有靜,駿馬奔馳,騰空而起,頗具節(jié)奏感和緊迫感。
九原崗狩獵圖 牽黃犬,逐野兔,可復(fù)得
寬大的佛壇上五代彩塑呈環(huán)狀排列顯得氣勢(shì)磅礴
鎮(zhèn)國(guó)寺萬佛殿,寬大的佛壇上,以釋迦牟尼佛像為中心,二弟子、二菩薩、二脅侍菩薩、二供養(yǎng)童子等分立兩側(cè)。釋迦牟尼拈花微笑,其他人則呈傾聽狀。壁上還分布著整齊排列的千佛圖案,與立體的彩塑相呼應(yīng),把整個(gè)說法場(chǎng)景渲染得更加恢弘壯大。
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
本圖反映的是市井生活的風(fēng)貌,以水磨機(jī)械為核心,上層一人推碾,一人掃面,下層的男子則在觀察裝置。磨盤石紋畢現(xiàn)、齒輪精準(zhǔn)咬合,體現(xiàn)了畫家對(duì)生活的精準(zhǔn)觀察。
繁峙壁畫 金墻玉壁
遼構(gòu)遼像的格局
圖為大同善化寺遼代所建的大雄寶殿(攝影/任超)。近3米高臺(tái)基的烘托,讓它顯得氣派不凡。面闊7間、進(jìn)深5間的格局,再配上廡殿頂,更是彰顯出遼代巨構(gòu)的雄偉壯闊。
善化寺 孤獨(dú)的堅(jiān)守
攝影 / 任超
華麗斗栱
圖為太谷凈信寺戲臺(tái)全景,是晉中地區(qū)典型的一座神廟戲臺(tái),坐南朝北,前臺(tái)為單檐歇山卷棚頂,后臺(tái)為懸山頂,面闊三間,臺(tái)基呈“凸”字形。
晉商與戲臺(tái)
鎮(zhèn)國(guó)雙林 兩代彩塑的時(shí)空對(duì)話
云嵐為界,各安其位
水陸壁畫鬼神多
寺院舉行水陸道場(chǎng),即需要懸掛水陸畫烘托氣氛,也有直接將水陸一切諸神繪制于大殿內(nèi)的,更顯壯觀,公主寺的水陸畫便是這種。畫中所繪人物高者1米左右,矮者約60厘米,個(gè)個(gè)栩栩如生。各路神祇駕到,讓他們各安其位最難。圖為“十二相屬神祇”為道教神,畫家通過對(duì)其面部形象、頭冠等的巧妙刻畫,將12神組織在一起,與十二宮辰、天地水官等為伴。
繁峙壁畫 金墻玉壁
以石載“道” 共同見證道家史
龍山第二窟為三清龕,是諸窟之中最大,雕刻人物最多的一窟,窟中有元始天尊、靈寶天尊、道德天尊、六位天帝及侍者。
龍山石窟 隱于山林的道教秘境
圖為大同云岡石窟北魏第5窟南壁供養(yǎng)菩薩。
攝影/張海燕
國(guó)寶山西 中華文明的要地
攝影 / 張海燕
頭戴兜鍪 臉型方正
眼珠鼓突 雙眉隆起
圖為北魏墓葬出土的鎮(zhèn)墓武士俑。鎮(zhèn)墓武士俑一般也成對(duì)出現(xiàn),放置在墓門兩側(cè),同鎮(zhèn)墓獸一樣起到保護(hù)墓主人不受侵害的鎮(zhèn)墓作用。它源自于佛教護(hù)法神,表明佛教觀念和藝術(shù)圖像在中土喪葬活動(dòng)中的一種世俗化。
攝影/動(dòng)脈影
從龜茲到平城相去一萬二百八十里
龜茲胡商翻越千山萬水?dāng)y帶駱駝而來
圖為大同市文瀛路壁畫墓北側(cè)棺床立面,繪制了胡人牽駝的形象。胡人深目高鼻、卷發(fā),身著圓領(lǐng)窄袖長(zhǎng)袍,下著長(zhǎng)褲,足蹬長(zhǎng)靴。從帽沿翻折后的紋理和扁平額頭判斷,這些胡商應(yīng)該是龜茲國(guó)人。龜茲國(guó)人以扁頭為美,他們帶著駱駝來到平城,融匯進(jìn)多彩的平城時(shí)代。
攝影/動(dòng)脈影
本圖及下圖為珍藏在大同市博物館的藍(lán)色玻璃器,大多數(shù)采用了大月氏國(guó)傳來的吹制技術(shù),標(biāo)志著玻璃制造術(shù)的飛躍。圖為北魏·藍(lán)色玻璃注
攝影/動(dòng)脈影、勇汽水
平城里的胡人和漢人
展現(xiàn)的鄉(xiāng)野小景的“牧女獻(xiàn)乳圖”,又講述了完全不同的故事,牧人帶著孩童蹲在三頭奶牛旁,捧盆擠乳,上方的牧女正向苦修的佛陀獻(xiàn)上乳糜,山坡草場(chǎng)茵綠可人。
繁峙壁畫 金墻玉壁
唐代常陽太尊石像(即太上老君),現(xiàn)藏于太原純陽宮內(nèi),同為山西道教興盛期的產(chǎn)物。
龍山石窟 隱于山林的道教秘境
圖為一層北門西側(cè)的天王像(攝影/楊建民),色彩鮮艷如新。
大雄寶殿集合四朝精華遼代遺址金代建筑明清雕塑壁畫
上華嚴(yán)寺大雄寶殿面闊九間,是現(xiàn)存最大的遼金木構(gòu)佛殿之一。大殿外懸掛“大雄寶殿”和“調(diào)御大夫”的牌匾(攝影/張嘉慶)?!罢{(diào)御大夫”是佛的十號(hào)之一,寓意佛引導(dǎo)教化一切可度者。
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
攝影 / 張嘉慶
建筑,能撼動(dòng)人心
建筑,對(duì)于弘揚(yáng)宗教、吸引信徒有不可思議的作用。據(jù)說在一千多年前,俄羅斯人在君士坦丁堡見識(shí)了巍峨壯麗、美輪美奐的教堂建筑,遂決定舉國(guó)崇信東正教。應(yīng)縣釋迦塔,也是這樣一座動(dòng)人心魄的建筑(供圖/圖蟲創(chuàng)意)。站在塔前,誰能不被它莊嚴(yán)宏大的氣勢(shì)深深震撼?
懸空寺與釋迦塔 相望蒼穹
圖為大雄寶殿頂鴟吻,高約4.5米(供圖/圖蟲創(chuàng)意)。
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
懸空寺不倒之謎
如圖所示,懸空寺的承重構(gòu)件,主要是插入山崖的橫梁,和其下的立木(供圖/圖蟲創(chuàng)意)。
懸空寺與釋迦塔 相望蒼穹
圖為重建的華嚴(yán)寺木塔(攝影/李少謙)。夕陽西下,古建與今構(gòu),融為一體。
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
攝影 / 李少謙
皇家藏經(jīng)殿
下寺位于華嚴(yán)寺南中軸線上,主殿是遼木構(gòu)建筑薄伽教藏殿。上圖為殿外懸掛的華帶牌,書寫“薄伽教藏”四字,比例渾厚,其長(zhǎng)寬比例符合北宋建筑學(xué)著作《營(yíng)造法式》所記載的造牌之制。此殿曾收藏有遼代刊刻的《契丹藏》,是一座皇家佛教典籍圖書館。
供圖/圖蟲創(chuàng)意
華嚴(yán)寺 陪都的光榮與夢(mèng)想
開國(guó)侯翟昭度奉金熙宗敕命在朔州主持林衙寺的新工程
彌陀殿匾額為標(biāo)準(zhǔn)的“華帶式”。因?yàn)檎б豢瓷先?,華帶豎匾與稱量谷物的“斗”十分相似。故亦有“斗匾”或“陡匾”的別稱( 供圖/圖蟲創(chuàng)意)。
崇福寺 一路誦聲自金來
隔扇也叫格子門上部為格眼下部做成障水版
彌陀殿前檐的隔扇裝飾十分精美。上圖即為次間“條紋菱花”的細(xì)節(jié)部分,精巧古樸,極富藝術(shù)美感。
崇福寺 一路誦聲自金來
今日的崇福寺褪去宗教的外衣已是少有的金代古建藝術(shù)寶庫
崇福寺彌陀殿內(nèi)除了主尊“西方三圣”之外,還有4尊脅侍菩薩和2尊護(hù)法金剛像。圖為大勢(shì)至與阿彌陀佛之間的脅侍菩薩像,體態(tài)稍顯豐滿,色彩艷麗,衣飾華美,帶有唐風(fēng),這也是遼金塑像的特色。
供圖/圖蟲創(chuàng)意
崇福寺 一路誦聲自金來
圖為“太子背射九重鐵鼓”,描繪了佛經(jīng)記載的“太子顯神力射穿鐵鼓”的故事,捕捉了太子策馬奔馳,轉(zhuǎn)身回首,箭羽飛出的精彩瞬間。
繁峙壁畫 金墻玉壁