圖為上海歷史博物館收藏的明四季花卉紋綢女衣其局部。
綢 庶民們的心頭好
帛書(shū)出現(xiàn)后
“汗牛充棟”漸成歷史
在以笨重的簡(jiǎn)牘為主要書(shū)寫(xiě)載體的時(shí)代,“汗牛充棟”可以描述一個(gè)人藏書(shū)極多,能裝滿(mǎn)一屋子,讓運(yùn)書(shū)的牛汗如雨下。而隨著帛書(shū)的盛行,人們藏書(shū)、讀書(shū)就便利了很多。圖為長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的帛書(shū)《五星占》,記載了那個(gè)時(shí)代最先進(jìn)的天文學(xué)知識(shí)。
絲綢 最輕盈 最厚重
錦繡之冠
復(fù)活的宋錦,復(fù)活的絕技
圖為由蘇州博物館復(fù)原的黃地寶相八達(dá)暈宋錦,色澤華麗、圖案精致、質(zhì)地堅(jiān)柔。宋錦是中國(guó)四大名錦之一,在兩宋時(shí)期,江南地區(qū)制造業(yè)鼎盛,主要產(chǎn)地即在今天的蘇州。宋錦一度繁盛,也曾一度沒(méi)落,宋錦的復(fù)原,讓千年織錦技藝重?zé)ㄉ鷻C(jī)。
供圖/錢(qián)小萍宋錦大師工作室
“錦”上添花 不平凡的超越
西漢古墓中的絲質(zhì)隨葬品
2000多年后依然光華燦爛
荒帷,是一種興起于商周時(shí)期的絲織棺罩,模擬的是死者生前奢華的居室和帷幄。這件出土于湖北荊州謝家橋漢墓的錦緣絹繡荒帷,是迄今發(fā)現(xiàn)的同時(shí)代最大、最精美的一件,現(xiàn)存于荊州博物館。
攝影/川后
圖為新疆吐魯番阿斯塔那墓出土的唐代狩獵紋綠色染纈縐紗(供圖/西酉)。其綠地紗經(jīng)緯線均經(jīng)過(guò)加強(qiáng)捻,呈現(xiàn)起皺的狀態(tài),又用夾纈的方式染出山林游獵的騎士形象,比先秦時(shí)期的手帕精致了許多。
垂“縐”碧紗衣 獨(dú)樹(shù)一幟的褶皺風(fēng)尚
圖為明初文官行樂(lè)圖(供圖/耶魯大學(xué)美術(shù)館),胸前補(bǔ)子頗有元朝遺風(fēng)。
納石失 蒙古帝國(guó)的黃金之衣
光亮柔滑的秘密 隱藏在平紋結(jié)構(gòu)里
綢的質(zhì)地柔軟,色澤鮮亮,顯示出了絲的光感與柔滑。圖為清華大學(xué)藝術(shù)博物館收藏的清杏紅暗花綢地繡牡丹蝴蝶紋馬面裙局部,鑲嵌有玄青地繡花卉花邊,視覺(jué)沖擊感強(qiáng)烈。綢的質(zhì)地與平紋組織關(guān)系很大。
綢 庶民們的心頭好
團(tuán)窠紋
在唐代織物中初現(xiàn)身
左頁(yè)圖為四川成都的蜀錦織繡博物館藏唐代紅地中窠花瓣對(duì)鴨紋錦局部?!榜健币鉃轼B(niǎo)獸昆蟲(chóng)的窩,這種醒目的團(tuán)形圖案又稱(chēng)團(tuán)花紋,被花瓣圍繞的圓形,與生動(dòng)寫(xiě)實(shí)的鴨紋組合出特色鮮明的紋樣,最早出現(xiàn)在唐代絲織中。
攝影/動(dòng)脈影
“錦”上添花 不平凡的超越
攝影 / 動(dòng)脈影
輕薄透亮的縐
宗教繪畫(huà)服飾的靈感來(lái)源
圖為南宋王利用《寫(xiě)神老君變化十式圖卷》局部。圖中老君所化真人身著輕透的裲襠衣衫,肩頭隨意披散著道教法衣。
垂“縐”碧紗衣 獨(dú)樹(shù)一幟的褶皺風(fēng)尚
團(tuán)窠聯(lián)珠花樹(shù)對(duì)鹿紋錦帽,團(tuán)窠紋飾則被裝飾在帽檐處。
“錦”上添花 不平凡的超越
垂“縐”碧紗衣 獨(dú)樹(shù)一幟的褶皺風(fēng)尚
圖為故宮博物院收藏的南宋《女孝經(jīng)圖》局部。婦人們坐在樹(shù)下,圍繞在紡車(chē)邊,紡線縫紉。桑蠶紡織,是古代婦女的必備技能,更是應(yīng)盡的本分。
弄瓦之“紡”
錦帽、錦襪,衣上紋
無(wú)處不在的團(tuán)花
團(tuán)窠紋出現(xiàn)后,即被廣泛應(yīng)用于人們的日常穿戴中。圖為阿斯塔那墓出土的唐代彩繪木胎舞蹈女俑,其服飾的后肩部,左右各露出一個(gè)團(tuán)窠對(duì)鳥(niǎo)聯(lián)珠紋圖案。
“錦”上添花 不平凡的超越
女裙起皺
變形之美顯新意
圖為晚清女裙局部,原本平順的綠色綢面上,卻可看到起皺的效果,平添了一份朦朧含蓄之美。在中國(guó)絲綢中,起皺類(lèi)或仿縐類(lèi)面料與眾不同,輕薄卻不貼體,既是夏日清涼面料的上佳之選,又體現(xiàn)出中式審美虛實(shí)、自然、變形等境界。
供圖/泓森映畫(huà)工作室
垂“縐”碧紗衣 獨(dú)樹(shù)一幟的褶皺風(fēng)尚
圖中的昆曲演員,正在舞動(dòng)水袖(攝影/周旸)。水袖都是用杭紡面料制成,質(zhì)地堅(jiān)牢耐穿,比較有懸垂感,舞動(dòng)起來(lái)瑟瑟生風(fēng)。它既是手臂的延長(zhǎng),又可以含而不露地表現(xiàn)主人公的身份、性格和情感。
圖為甘肅省博物館藏唐代藍(lán)地飛馬紋織錦殘片,錦上的天馬形象顯露出明顯的西域基因。
“錦”上添花 不平凡的超越
從先秦到大唐
縐紗的“升級(jí)改版”
縐紗輕薄透亮,是起皺紡織品中典型的一類(lèi)。圖中的縐紗手帕(供圖/匯圖網(wǎng)),出自湖南長(zhǎng)沙的戰(zhàn)國(guó)楚墓左家塘墓群,可看到其表面高低不平的紋路。
垂“縐”碧紗衣 獨(dú)樹(shù)一幟的褶皺風(fēng)尚
從文字錦到團(tuán)窠紋錦
不同文明碰撞出的火花
圖為北京服裝學(xué)院民族服飾博物館藏魏晉南北朝幾何填花吉字紋錦,這是一件平紋緯錦杰作,有著吉祥寓意的吉字紋,與薩珊波斯藝術(shù)中的雙翼紋樣完美結(jié)合。
“錦”上添花 不平凡的超越
平紋交織
最早的絲綢之一
絹的制作相對(duì)而言十分簡(jiǎn)單,只需要每根經(jīng)線和緯線次第交錯(cuò)即可,如圖所示(攝影/西酉),所以它很有可能是古代產(chǎn)生最早的絲綢品類(lèi)。
絹 中國(guó)人的絲織之祖
晚清女衣亦以縐綢做成。比起縐紗,縐綢雖較為平順,但經(jīng)紗線扭曲形成的褶皺回旋效果,仍使得光滑的綢面顯示出一種別樣的風(fēng)情。
供圖/泓森映畫(huà)工作室
垂“縐”碧紗衣 獨(dú)樹(shù)一幟的褶皺風(fēng)尚
圖為中國(guó)絲綢博物館藏清代“綠地妝花蟒緞袍料”,在大面積紋緯的襯托下,可以看出經(jīng)浮線跨越了若干條緯線,呈現(xiàn)光澤。
緞 點(diǎn)亮素衣的榮光
一并一捻 紡出美好生活
圖為清代畫(huà)家陳枚繪制的《耕織圖冊(cè)》,展現(xiàn)出婦人用手搓給絲線加捻的場(chǎng)景。只有將散亂的絲纖維捻在一起,才能形成絲線,織出精美的布匹。
弄瓦之“紡”
圖為唐代瓣窠對(duì)鳥(niǎo)錦襪,雖已嚴(yán)重老化,但仔細(xì)觀察仍可看出其通體滿(mǎn)飾窠紋樣。
“錦”上添花 不平凡的超越
“絹”過(guò)留痕
青銅器上的“烙印”
由于蠶絲易腐變質(zhì),早期絲織品很難完好保存下來(lái),像馬王堆漢墓出土大量絲綢,實(shí)屬難得。左頁(yè)圖為廣東南越王墓出土西漢鎏金銅壺,作為隨葬品埋入地下時(shí),用絲絹包裹捆扎。如今絲綢雖已腐爛,但銅壺表面卻殘留下大量絲絹痕跡,絹的經(jīng)緯交錯(cuò)的特點(diǎn),清晰可見(jiàn)。
攝影/動(dòng)脈影
絹 中國(guó)人的絲織之祖
攝影 / 動(dòng)脈影
從粗獷中走來(lái)
緞織物面面觀
圖為緯錦組織,在這種組織中,經(jīng)緯線連貫地交織,如果減少經(jīng)緯交織點(diǎn),經(jīng)線便會(huì)浮在緯線上,演變?yōu)榫劶y組織。
緞 點(diǎn)亮素衣的榮光
婦無(wú)公事 休其蠶織
圖為石家河文化陶紡輪(攝影/朱子浩)。紡輪是紡墜的一個(gè)部件。當(dāng)紡輪轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí),加捻后的紗線纏繞在插桿上,為織布提供了原料。
圖為甘肅省博物館藏番錦襟袖黃地團(tuán)窠寶花紋錦半臂(局部),從紋飾上可以看出唐代團(tuán)窠紋飾,相比前代精美繁復(fù)。
“錦”上添花 不平凡的超越
四經(jīng)絞素羅的結(jié)構(gòu)示意(攝影/西酉),以四根經(jīng)絲為一組,左右相絞,與緯線相交,孔眼較大。
石青緞、青緞
清代服制的扛鼎者
石青緞在清代頗為尊貴。圖為康熙帝皇十子允的朝服像,他外著石青緞八團(tuán)龍朝褂,內(nèi)為綠緞直身袍,顏色素雅,但不掩尊貴。緞織物常用于襟邊的裝飾,可銜接皮毛,亦可刺繡。
緞 點(diǎn)亮素衣的榮光
交領(lǐng)皂羅袍
飄逸風(fēng)情宋時(shí)衣
羅是一種絞經(jīng)織物,輕薄挺闊,涼爽透氣。兩宋時(shí)期是羅的織造高峰,織造數(shù)量和使用范圍都非常廣泛,出現(xiàn)了花羅、織金羅等高檔品類(lèi)。圖為常州博物館展出的南宋黑色纏枝牡丹月桂紋羅交領(lǐng)袍,出土于常州市天寧區(qū)周塘橋南宋墓,袍上花紋,異常精美。
攝影/川后
圖為江蘇常州明代王洛墓出土的“勾編網(wǎng)紋疊花貼繡素緞”,因經(jīng)線未能完全蓋住緯浮點(diǎn),故組織疏朗,光澤度減弱。
緞 點(diǎn)亮素衣的榮光
圖為清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏清代“天藍(lán)緞地大鑲邊琵琶襟坎肩”,做了三層鑲邊,中間一層為鑲邊的主體——戧針繡出花蝶、玉蘭、海棠等圖案,在青緞地的襯托下,更顯繡工之精致。
緞 點(diǎn)亮素衣的榮光
圖是根據(jù)阿斯塔那29號(hào)墓出土的唐高宗咸亨三年(672年)《新婦為阿公錄在生功德疏》中的女裝名目,結(jié)合同時(shí)期木俑及壁畫(huà)而繪制的唐代女性裝束,綾在衣物面料中占比甚高(資料來(lái)源《中國(guó)妝束:大唐女兒行》)。
漢綺唐綾 異彩奇文多興替
五彩絲線織就錦色華章
圖為仿明清時(shí)期的八寶云龍錦。金龍騰躍,祥云飄繞,異常富貴和華麗。在中國(guó)絲織品中,其價(jià)如金的錦,是最昂貴的絲織物,也是最難織的面料。
供圖/匯圖網(wǎng)
錦 大漢絲綢西行記
圖為長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的長(zhǎng)壽繡藥枕的側(cè)面,使用“長(zhǎng)壽繡”香色絹(攝影/鞠驍);
經(jīng)紗相絞扭
椒孔為羅透風(fēng)涼
商周時(shí)期,羅就已出現(xiàn),圖即為浙江安吉五福村楚墓出土的戰(zhàn)國(guó)菱紋羅殘片(攝影/西酉)。
緞紋組織千萬(wàn)變
華彩章紋任意織
在緞織物中,經(jīng)緯線交織點(diǎn)沒(méi)有固定規(guī)律,故能織出不同花紋,包括妝花緞、暗花緞、花緞、素緞等類(lèi)。妝花緞,挖梭提花,可表現(xiàn)豐富顏色和復(fù)雜紋樣,適合做服裝、被面等;暗花緞,用一種絲線織經(jīng)地緯花,常見(jiàn)于清人服裝;花緞,花紋呈規(guī)律性的重復(fù),包括兩色緞、閃緞等,用于被褥、坐墊等;素緞,緞面無(wú)紋,便于刺繡和剪裁,常見(jiàn)于衣服、肚兜等。
圖為清 綠緞繡蝶女衣(局部)
南京博物院藏
緞 點(diǎn)亮素衣的榮光
先織后染 品類(lèi)眾多
綾織物在唐代名類(lèi)眾多:有以產(chǎn)地命名的,比如吳綾、范陽(yáng)綾、京口綾;有以工藝特點(diǎn)命名的,比如雙絲綾、交梭綾、樓機(jī)綾;當(dāng)然還有以紋樣圖案命名的,比如仙文綾、云花綾、龜甲綾、重蓮綾,柿蒂綾、孔雀綾、犀牛綾……圖為青海省博物館收藏的唐代紅地墨書(shū)花卉紋綾。雖名目繁雜,但先織后染且染前皆為白色的工藝卻是一致的。
攝影/動(dòng)脈影
漢綺唐綾 異彩奇文多興替
攝影 / 動(dòng)脈影
圖為錦手套(攝影/浦峰),其上銘文為“世毋極錦宜二親傳子孫”的吉祥語(yǔ)。
圖為南宋褐色羅地貼繡牡丹蓮花紋荷包(攝影/動(dòng)脈影)
常州天寧區(qū)周塘橋南宋墓出土
常州博物館
羅 暮靄沉沉的東方浪漫
圖為清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏清代“藍(lán)地織金鳳穿牡丹妝花緞”,采用了妝花織法,以七色絲線織牡丹花葉、云紋等,以片狀金線織鳳鳥(niǎo)鱗片,紋樣繁密且清晰(攝影/朱子浩)。
廣裁衫袖長(zhǎng)制裙
唐代女子流行穿綾
新疆吐魯番阿斯塔那古墓群出土了大量彩繪木俑,圖為其一(攝影/動(dòng)脈影),可據(jù)此窺見(jiàn)隋唐時(shí)期的著裝風(fēng)格。
漢綺唐綾 異彩奇文多興替
攝影 / 動(dòng)脈影
圖為“延年益壽大宜子孫”錦雞鳴枕(攝影/鞠驍),以文字表達(dá)著子孫綿綿無(wú)極的祈禱。
中國(guó)織機(jī)發(fā)展史
中國(guó)是絲綢之國(guó),早在新石器時(shí)代就已發(fā)明織機(jī),并利用蠶絲編織絹帛?!鞍倮镫u犬靜,千廬機(jī)杼鳴”,絲綢之盛,出自織機(jī)之達(dá)。學(xué)者們以有無(wú)踏板為標(biāo)準(zhǔn),將織機(jī)的演變過(guò)程分為原始腰機(jī)、雙軸織機(jī)、綜躡織機(jī)三個(gè)階段,綜躡織機(jī)最為繁復(fù),又可分為單綜單躡織機(jī)、單動(dòng)式與互動(dòng)式雙綜雙躡織機(jī)、多綜多躡織機(jī),等等。
絹 中國(guó)人的絲織之祖
捧心無(wú)語(yǔ)步香階
緩移弓底繡羅鞋
以羅為面料制作的鞋襪,非常輕巧,深受女性喜愛(ài)。本圖和下圖為江蘇無(wú)錫九碑錢(qián)氏墓出土的明永樂(lè)繡緣素羅鞋,羅地繡花,輕巧雅致。
攝影/一只飯包
圖為今人制作的花樓織機(jī)模型(供圖/讀圖時(shí)代)。
漢綺唐綾 異彩奇文多興替
經(jīng)線顯花
中國(guó)早期織錦的典型
圖為湖北江陵馬山1號(hào)楚墓舞人動(dòng)物紋錦復(fù)制品局部(荊州博物館藏,攝影/康里無(wú)忌),采用了平紋經(jīng)二重組織,分區(qū)換色,所織圖案左右對(duì)稱(chēng),由龍、鳳、麒麟等瑞獸和歌舞人物組成,乃東周大型織錦花紋的代表。
錦 大漢絲綢西行記
圖系元代黃地折枝花絹(攝影/荀耀陽(yáng))。以絹為地,可以織出各種圖案。
絹 中國(guó)人的絲織之祖
攝影 / 荀耀陽(yáng)
清 綠地紅纏枝蓮紋兩色緞經(jīng)面
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
緞 點(diǎn)亮素衣的榮光
翟衣華錦
最貴重的錦織最高等的禮服
圖服飾,為學(xué)者錢(qián)小萍據(jù)故宮南薰殿舊藏《歷代帝后像》中的宋仁宗皇后像創(chuàng)制,乃五彩翟鳥(niǎo)紋宋錦皇后服。翟衣是中國(guó)古代后妃命婦的最高級(jí)別的禮服,故在此以名貴的宋錦織成。這件衣服巧妙運(yùn)用了宋錦的結(jié)構(gòu)和復(fù)雜的傳統(tǒng)工藝,在全真絲藏青地上,織出金、紅、黃、藍(lán)、白五彩紋樣,色澤華麗,圖案精致,質(zhì)地堅(jiān)柔。攝影/動(dòng)脈影
書(shū)畫(huà)成就
離不開(kāi)絹的貢獻(xiàn)
絹的一個(gè)重要用途,在于作畫(huà)。由于紙張出現(xiàn)得晚,質(zhì)地細(xì)密的絹受到畫(huà)家青睞。尤其到了宋代,經(jīng)過(guò)加工后的熟絹更宜書(shū)畫(huà),“勻凈厚密,有獨(dú)梭絹,細(xì)密如紙者”。圖為宋徽宗《臘梅雙禽圖》局部,宋代是中國(guó)畫(huà)發(fā)展的高峰,與絹的運(yùn)用密不可分。
攝影/鞠驍
羅衣何飄飖 最是佳人愛(ài)不足
羅的輕薄質(zhì)地,柔軟縹緲;羅的椒孔結(jié)構(gòu),隱約之間又能展露出女性的身材與肌膚之美。因此,羅織物與女性被緊密聯(lián)系在一起。圖為福建福州黃昇墓出土的紫褐色羅印金彩繪花邊襌衣(攝影/一只飯包),花邊紋樣裝飾有黃金,是典型的宋代女子服飾。
錦中銘文
兩千年前的祈禱
漢錦中常有銘文,以新疆民豐尼雅遺址出土物為例:圖為“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)臂(攝影/鞠驍),乃五重平紋經(jīng)錦,圖案屬于云氣動(dòng)物紋,“五星出東方利中國(guó)”文字分布其間。
中國(guó)絲綢
國(guó)外行銷(xiāo)美名揚(yáng)
圖為公元前1世紀(jì)—1世紀(jì)俄羅斯諾因?yàn)趵鐾恋纳绞B(niǎo)樹(shù)紋錦局部(攝影/荀耀陽(yáng)),其圖案有山石巖崖、小樹(shù)和鳥(niǎo),有學(xué)者認(rèn)為樹(shù)乃生命樹(shù),紋樣受到西亞或美索不達(dá)米亞地區(qū)的影響。
漢唐時(shí),羅的織造水平繼續(xù)發(fā)展,圖展現(xiàn)了新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏唐代彩繪木胎女俑的披帛細(xì)節(jié)(攝影/動(dòng)脈影),應(yīng)是羅織物。
羅 暮靄沉沉的東方浪漫
攝影 / 動(dòng)脈影
青綃帳下若有思
從詩(shī)詞到繪畫(huà)的不絕聯(lián)想
上圖為美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館所藏的一幅佚名繪畫(huà),圖中描繪了仕女夏日消暑場(chǎng)景。畫(huà)面中青色的帳子十分搶眼,其輕透柔和的材質(zhì),讓美人的裙擺、床榻和圍屏若隱若現(xiàn)。在詩(shī)詞中,綃帳有著朦朧美,如唐人陸龜蒙在一首詩(shī)里所寫(xiě)的“蜀彩駁霞碎,吳綃盤(pán)霧勻”。一籠綃帳,隔開(kāi)了現(xiàn)實(shí),在微風(fēng)中輕擺,為側(cè)臥床榻的美人賦予了無(wú)限柔美。
綃:織不盡的詩(shī)情畫(huà)意
圖為意大利龐貝古城的壁畫(huà)(供圖/TPG),豐盈的羅馬女子身上所穿服飾飄逸輕盈,當(dāng)為中國(guó)絲綢所制。
錦 大漢絲綢西行記
圖為羅袍細(xì)節(jié),可見(jiàn)其質(zhì)地輕薄疏透,與文人士大夫的瀟灑氣質(zhì)相得益彰。
羅 暮靄沉沉的東方浪漫
白羅道袍
明代男性時(shí)尚款
雖然羅在詩(shī)文中常常用來(lái)代指女性,但穿著羅織物并非女性專(zhuān)屬,羅織男裝在歷史上也很常見(jiàn)。圖中,模特身穿素白真絲橫羅大袖道袍,是晚明士人的“流行款”。攝影/陳材?模特/吳奕成
宋 朱克柔緙絲牡丹圖頁(yè)
遼寧省博物館藏
攝影/鞠驍
緙絲 以絲為筆作畫(huà)卷
唐?八彩暈繝提花綾裙殘片?新疆維吾爾自治區(qū)吐魯番阿斯塔那墓出土
新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
攝影/西酉
圖為現(xiàn)代手工繅絲,持續(xù)繼承著古老的手藝(供圖/Getty Images)。
第一縷絲 天時(shí)、地利與人和
明代絨面官帽
素剪絨的典型
圖為江蘇蘇州虎丘鳳凰墩王錫爵墓出土的明代忠靖冠,是明嘉靖年間制定的一種官帽。此帽的冠面用黑素剪絨制作,絨毛高約1.5毫米,絨面挺拔整齊,結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí),是素剪絨實(shí)物的典型代表。
攝影/左冬辰
哪陣風(fēng)吹來(lái)“天鵝絨”?
攝影 / 左冬辰
通經(jīng)回緯
承空視之,如雕鏤之象
緙織工藝名為通經(jīng)回緯,經(jīng)線縱貫整個(gè)幅面,緯線依紋樣回緯織出圖案,由于花紋在邊緣處出現(xiàn)裂縫,又稱(chēng)通經(jīng)斷緯(攝影/西酉)。
若隱若現(xiàn)
輕舞飛揚(yáng)的面紗
圖中女子頭戴一頂寬檐笠帽,帽檐下方輕柔地垂下白色面紗,模仿的是唐代流行一時(shí)的首服。在唐代初年的羃(mì lí),垂下的面紗長(zhǎng)可遮身,之后又盛行帷帽,垂紗變短,僅到頸部,顯出“淺露”之美。輕薄微透的絲質(zhì)輕紗,既能防止路人窺視,也能遮蔽沙塵。
攝影/吳傳捷?模特/楊昭玲?吳銘鴻
這些絲綢你知道嗎?
西漢?縑囊?馬王堆漢墓一號(hào)墓出土
湖南博物院藏
攝影/左冬辰
消失的綈
經(jīng)緯交織
彩綢之美
在廣東佛山順德的絲綢基地里,上品面料“香云紗”正被鋪展在大地上晾曬,形成絕美的圖案。中國(guó)人對(duì)待絲綢,不僅執(zhí)著于高超的織造技藝,還會(huì)像發(fā)明由礦物塘泥洗禮而成的香云紗一樣,充分借助大自然之力。正因此,中國(guó)絲綢才能成為改變世界的發(fā)明。
攝影/鄧賢俊
第一縷絲 天時(shí)、地利與人和
攝影 / 鄧賢俊
以漳州為名
產(chǎn)品內(nèi)銷(xiāo)也外貿(mào)
圖為廣東省博物館收藏的清代玫瑰紅蓮蓬紋漳絨。福建漳州產(chǎn)的漳絨,屬于天鵝絨之列,其產(chǎn)品如天然鵝絨一般順滑柔軟、光澤隱現(xiàn),不僅內(nèi)銷(xiāo),還經(jīng)海路輸往日本等國(guó),“漳絨”于是又成了人們對(duì)素絨和雕花絨最普遍的一種稱(chēng)呼。
攝影/動(dòng)脈影
哪陣風(fēng)吹來(lái)“天鵝絨”?
攝影 / 動(dòng)脈影
圖為阿斯塔那墓出土的唐代仕女圖,纏繞在手臂間的披帛,姿態(tài)飄逸、花紋美麗,似為印花紗。攝影/西酉
圖為古畫(huà)《西子浣紗圖》,竹籃內(nèi)的紗線清晰可辨。
紗 裁以為衣 其若煙霞
中國(guó)人對(duì)桑蠶耐心馴化、細(xì)心呵護(hù),是一個(gè)悠久的歷程,上圖可見(jiàn)養(yǎng)蠶人正用羽毛輕輕移動(dòng)?jì)赡鄣摹靶Q寶寶”(攝影/孫曉東)。
第一縷絲 天時(shí)、地利與人和
攝影 / 孫曉東
圖為明代緙絲米芾行書(shū)太平樂(lè)詩(shī)軸(攝影/荀耀陽(yáng)),緙絲書(shū)法豎筆難度較大,此為佳作。
緙絲 以絲為筆作畫(huà)卷
攝影 / 荀耀陽(yáng)
圖為江蘇常州周塘橋南宋墓出土的深褐色紗百褶裳。由3幅完整方孔紗縫合而成,面料輕盈,中部起褶的設(shè)計(jì),增添了層次感(攝影/川后)。
滿(mǎn)目錦繡
一絲一線織就齊魯文化
魯繡、魯錦、繭綢等絲綢紡織技藝,承載著齊紈魯縞的文化基因,右頁(yè)圖為中國(guó)國(guó)家博物館“記住鄉(xiāng)愁——山東民藝展”上展出的山東地區(qū)織繡作品和織機(jī)?;蚩椈蚶C或印或染,絲線穿梭糾纏創(chuàng)造的錦繡世界,成為了新時(shí)代的文化符號(hào)。
攝影/魏心穎
齊紈魯縞 曾經(jīng)“冠帶衣履天下”
攝影 / 魏心穎
吐絲結(jié)繭
是一項(xiàng)復(fù)雜精細(xì)的工程
蠶吐盡絲線,潔白色的繭慢慢成形,這本身就是一段近乎完美的蛻變。在蠶織繭的兩三天里,需要變換數(shù)百次位置,吐出的絲線長(zhǎng)達(dá)千米,要繞上6萬(wàn)多個(gè)“8”字形的絲圈。中國(guó)人發(fā)現(xiàn)了蠶的秘密,得到了美麗的蠶絲纖維,方才創(chuàng)造出數(shù)千年的絲綢文明。
攝影/高興建
第一縷絲 天時(shí)、地利與人和
攝影 / 高興建
暗花紗,花鳥(niǎo)紋 最時(shí)尚的明代紗裙
圖為孔府舊藏明代白色暗花紗繡花鳥(niǎo)紋裙局部,可以看到它是以大面積的平紋紗作為地紋,以部分絞紗組織形成暗花圖案,再以彩繡點(diǎn)綴。這件紗裙裙色素雅,花樣卻又十分鮮麗,是明代的時(shí)尚裙裝。
攝影/動(dòng)脈影
紗 裁以為衣 其若煙霞
攝影 / 動(dòng)脈影
紈如雪,縞似霜
白色絲綢曾是高端奢侈品
先秦兩漢時(shí)期,細(xì)膩的齊紈和輕薄的魯縞是風(fēng)靡一時(shí)的高檔絲綢品牌。紈和縞都以潔白著稱(chēng),不經(jīng)染色。古人對(duì)絲織品的審美不是單一的,他們既喜愛(ài)顏色豐富、圖案復(fù)雜的錦緞,也不懈追求著絲綢的至純至白。圖為白色蠶絲(攝影/西酉)。
齊紈魯縞 曾經(jīng)“冠帶衣履天下”
窖繭與繅絲
《蠶織圖》里的精工細(xì)作延續(xù)至今
圖為黑龍江省博物館藏南宋《蠶織圖》的稱(chēng)繭、鹽繭甕藏環(huán)節(jié)?!缎Q織圖》所繪顯示出當(dāng)時(shí)蠶桑絲綢生產(chǎn)的工藝已很完善,說(shuō)明古代蠶桑絲綢生產(chǎn)技術(shù)至此已定型,很長(zhǎng)時(shí)期都沒(méi)有大的改變(攝影/海峰)。
第一縷絲 天時(shí)、地利與人和
攝影 / 海峰
釋教遺珍閨閣裙 一窺江南紗
圖為江蘇南京宋長(zhǎng)干寺地宮鐵函內(nèi)發(fā)現(xiàn)的一件花卉紋絞經(jīng)紗,上有施主墨書(shū),為佛頂骨舍利鐵函的襯函之物。這件絞經(jīng)紗上,繡著姿態(tài)搖曳的折枝菊花,打破了地紋的規(guī)整,十分精美(攝影/西酉)。
齊紈合歡扇
開(kāi)啟紈扇的風(fēng)雅世界
紈是一種極其細(xì)密而富有光澤的單色絹類(lèi)絲織物,春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的齊國(guó),以生產(chǎn)紈織物而聞名。西漢才女班婕妤在《怨歌行》中寫(xiě)道:“新制齊紈素,皎潔如霜雪。裁為合歡扇,團(tuán)團(tuán)似明月?!奔w扇后成為一類(lèi)用絲綢等制成圓、扁圓、葵花等造型扇面,以竹制邊框和扇柄的藝術(shù)品。紈扇面上常有詩(shī)文畫(huà)作,更增加了其審美價(jià)值。圖為美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏宋代牡丹紈扇(局部)。
齊紈魯縞 曾經(jīng)“冠帶衣履天下”
識(shí)桑辨蠶頗不易
馴蠶愛(ài)蠶,各有奇招
公元前后,絲綢傳入羅馬,引發(fā)了“賽里斯人從樹(shù)上采摘絲茸”的奇特猜想。圖為明代文俶繪《金石昆蟲(chóng)草木狀》中出現(xiàn)的采摘“?;ā钡漠?huà)面,可能是桑樹(shù)上生長(zhǎng)的菌類(lèi)。野蠶也可在樹(shù)上結(jié)繭,或?yàn)橐l(fā)奇想的原因(供圖/FOTOE)。
第一縷絲 天時(shí)、地利與人和
圖是傳為南北朝畫(huà)作《北齊校書(shū)圖》局部,畫(huà)面中間一組人物,身著透明素紗衫,內(nèi)配吊帶服——裲襠,彰顯令人神往的魏晉風(fēng)度。
紗 裁以為衣 其若煙霞
傳承有序,不絕如縷
齊魯大地仍聞機(jī)杼聲
先秦兩漢時(shí)期,山東是全國(guó)的絲織業(yè)中心,紡織技術(shù)非常成熟。圖為山東嘉祥武氏祠漢畫(huà)像石上的“曾母投杼”圖拓片(攝影/俄國(guó)慶),圖中織機(jī)為斜梁織機(jī),可以手足并用,提升紡織速度。山東絲織業(yè)在明清時(shí)以繭綢暢銷(xiāo)全國(guó)。繭綢特指用野生柞蠶絲織造的綢,是明清時(shí)的日常衣料之一。
齊紈魯縞 曾經(jīng)“冠帶衣履天下”
圖為甲骨文中的蠶、桑、帛、絲等字(供圖/FOTOE)。
第一縷絲 天時(shí)、地利與人和
華貴黃金制衣
織金閃耀世界
圖為日本東京國(guó)立博物館藏明代“黃綠地重蔓牡丹唐草紋織金錦”。相傳此物是京都南禪寺佛堂的帷幔,故而被稱(chēng)為“南禪寺金襕”。
納石失 蒙古帝國(guó)的黃金之衣
圖為北宋飾緙絲邊緣絹棉袍,以絹為面,唯有前襟、袖口等細(xì)長(zhǎng)處鑲嵌緙絲花草紋(攝影/鞠驍)。
高士著紗衫
一件紗衣可以有多輕?
圖為西漢馬王堆漢墓出土的直裾素紗襌衣,下圖為古畫(huà)《西子浣紗圖》,竹籃內(nèi)的紗線清晰可辨。使用精繅的蠶絲,以單經(jīng)單緯交織,形成方孔的平紋紗,精心裁剪,制成紗衣,可謂輕若煙霧,薄如蟬翼(攝影/鞠驍)。
紗 裁以為衣 其若煙霞
木杵長(zhǎng)度縮短
搗練更加精細(xì)化
隨著時(shí)代演進(jìn),搗練姿勢(shì)和工具發(fā)生了變化。圖為南宋畫(huà)家牟益繪制的《搗衣圖》局部,畫(huà)中的婦人站立持長(zhǎng)木杵,捶搗砧石上的絲帛。宋代之后,長(zhǎng)杵漸漸被短杵取代。
搗衣聲里閨怨情
圖為美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏清代紅緞彩繡鳳穿花紋宮衣(局部),面料柔滑而有光澤,針?lè)?xì)密又多變,富貴旖旎之氣撲面而來(lái)。
攝影/動(dòng)脈影
最中國(guó)的絲綢 專(zhuān)輯 絲里乾坤
攝影 / 動(dòng)脈影
傳世元明繪畫(huà)之中
金絲神獸們風(fēng)采迷人
本圖及下圖為元代緙絲《大威德金剛曼陀羅》中的元文宗、元明宗夫婦像。元朝帝后的服飾上到處皆是織金。元朝也是“胸背”大興的時(shí)代,明朝繼承此風(fēng),形成了按品級(jí)使用不同動(dòng)物補(bǔ)子的制度。
納石失 蒙古帝國(guó)的黃金之衣
裝裱書(shū)畫(huà)
緙絲包首最精貴
圖為遼寧省博物館藏北宋紫鸞鵲屏,原是《唐孫過(guò)庭書(shū)千字文》的包首,分別從兩面視之,只見(jiàn)正反兩面紋樣、色彩完全一致,這是緙絲作為單層平紋織物的特點(diǎn)。古人裝裱書(shū)畫(huà)、經(jīng)卷,往往用到絲綢,緙絲是最為珍貴的材料。本就十分昂貴的緙絲,更為書(shū)畫(huà)賦值不少。
攝影/遺岕
緙絲 以絲為筆作畫(huà)卷
圖為清代畫(huà)家康濤繪制的《搗衣圖軸》(攝影/俄國(guó)慶)。畫(huà)中婦人手持短杵,擊打絲帛。這種短杵一頭粗一頭細(xì),形制精巧,減輕了搗練的辛勞。
圖為四川博物院藏元代紅地忍冬紋織金蜀錦。元朝接納了大量回回匠人,命其織造中亞技法的織金,促使黃金成為貴族普遍的衣裝原料。
納石失 蒙古帝國(guó)的黃金之衣
極精工,極精巧
以緙絲,寫(xiě)丹青
宋代是中國(guó)畫(huà)的審美巔峰,其工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與緙絲結(jié)合,又形成了精彩絕倫的緙絲畫(huà)。宋代緙絲常以名家名品為稿本,進(jìn)行再創(chuàng)作,引領(lǐng)了時(shí)代潮流,影響深遠(yuǎn)。如今臺(tái)北故宮博物院、遼寧省博物館等都收藏了一些朱克柔款的緙絲作品,是緙絲畫(huà)的精品。其精美程度,比之原作仍不稍減,可謂還原了宋畫(huà)之佳妙、意蘊(yùn)。
圖為宋 朱克柔鏤繪集錦冊(cè)花鳥(niǎo)
供圖/臺(tái)北故宮博物院
緙絲 以絲為筆作畫(huà)卷
圖為布達(dá)拉宮藏“藍(lán)地織金雜寶紋織物”。元朝滅亡后,貴族使用織金的勢(shì)頭并未隨之衰退,只是帶有異域風(fēng)情的納石失織物少見(jiàn)了而已。在朝貢貿(mào)易中,自永樂(lè)時(shí)代開(kāi)始,中國(guó)織金便強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入日本,引領(lǐng)時(shí)尚。
納石失 蒙古帝國(guó)的黃金之衣
絲綢在坍塌的古墓中腐化卻意外留下了3000年前的色彩
荒帷起源于何時(shí)?考古人員曾在殷商時(shí)期的墓葬中發(fā)現(xiàn)鋪在棺槨上的絲織帷帳的痕跡,推測(cè)即為荒帷,可惜因?yàn)楦鄧?yán)重,已經(jīng)無(wú)法看清其原貌。圖為山西絳縣橫水倗國(guó)墓地出土的西周荒帷,是目前可見(jiàn)最早的一件,由于年代久遠(yuǎn),其質(zhì)地已腐化消失,只在塌落的墓室泥土上保留了部分痕跡。但其上色澤鮮艷的鳳鳥(niǎo)紋樣,乃至針線、紋理,仍然清晰可見(jiàn)。
攝影/田曉曉
錦上添花
綻放絲綢色彩之美
圖為錢(qián)小萍宋錦大師工作室復(fù)制的清代黃地寶相八達(dá)暈錦。錦上紋樣繁復(fù)而有規(guī)則,豐富的顏色更給人以瑰麗的視覺(jué)享受。傳統(tǒng)的中國(guó)色,在絲織物上得到了精彩呈現(xiàn)。
供圖/錢(qián)小萍宋錦大師工作室
美色絲中來(lái)
元朝覆亡
織金依舊走向世界
圖為日本東京國(guó)立博物館藏明代“靛青菱紋雙蔓大牡丹唐草紋金地織金錦”。
納石失 蒙古帝國(guó)的黃金之衣
圖為同墓出土的帛畫(huà)《“太一?!眻D》,自上而下描繪了太一、風(fēng)、雷等天神,手執(zhí)兵器的武將,以及三條神龍。
絲綢 最輕盈 最厚重
生前穿羅著錦 死后仍要被奢華的絲織品重重包裹
先秦時(shí)期,以絲織物隨葬之風(fēng)極盛,《周禮》等禮制典籍,更是對(duì)隨葬絲織品的種類(lèi)和數(shù)量做了詳細(xì)的規(guī)定。圖這件戰(zhàn)國(guó)蟠龍飛鳳紋繡淺黃絹面衾(局部),整體由25片不同花紋的繡絹拼成,出土于湖北荊州馬山楚墓,是墓主人所用的“被面”。
絲綢 最輕盈 最厚重
從上圖法衣放大局部可看出,上面有如風(fēng)卷云水般的細(xì)密褶皺,既是宋代流行縐衣的寫(xiě)照,也體現(xiàn)出宗教人物“仙逸”的風(fēng)采。
垂“縐”碧紗衣 獨(dú)樹(shù)一幟的褶皺風(fēng)尚
圖為青海省都蘭市熱水墓地出土的唐代龜甲紋織金錦帶,是目前國(guó)內(nèi)發(fā)現(xiàn)的最早的加金織物。
納石失 蒙古帝國(guó)的黃金之衣
絲帛的神異色彩和蠶、桑神話(huà)有關(guān)
桑和蠶,是古人開(kāi)發(fā)最早的植物和動(dòng)物之一,圍繞它們的神話(huà)傳說(shuō)也源遠(yuǎn)流長(zhǎng),《山海經(jīng)》中就記載了不少關(guān)于桑樹(shù)和蠶的神話(huà)。江南從古至今盛行蠶神崇拜,圖為浙江嘉興蠶花廟會(huì)上表演的“高桿船技”(攝影/王志杰),表演者模仿的是蠶吐絲、結(jié)繭的動(dòng)作。
清 方格花卉雜寶閃緞 中國(guó)絲綢博物館藏
攝影/洛卡奇
綺靡華麗 漢綺的高度
圖為湖南博物院收藏的一塊服飾用料——西漢黃褐色對(duì)鳥(niǎo)菱紋綺地“乘云繡”,1972年馬王堆一號(hào)漢墓出土。繡工以綺為地,繡制寓意“鳳鳥(niǎo)承云”的圖案,綺本身的織紋與上面的繡紋交相輝映,疊加出綺靡華麗的觀感。
攝影/動(dòng)脈影
漢綺唐綾 異彩奇文多興替
攝影 / 動(dòng)脈影
以羊毛為線
緙絲前身是緙毛
圖為新疆博物館藏東漢藍(lán)地人首馬身紋緙毛壁掛中的武士形象,出土于洛浦縣山普拉墓。壁掛采用緙毛織法,這是一種誕生自西亞地區(qū)的織造工藝,唐代傳入中原內(nèi)地,與本土的蠶絲織造技藝結(jié)合產(chǎn)生緙絲。圖中,人物面部陰影暈染、立體感強(qiáng),這便是緙織工藝的特點(diǎn)。
攝影/洛卡奇
來(lái)自中亞的工匠們定居大元
織金走向“納石失”時(shí)代
圖為中國(guó)國(guó)家博物館藏元代滴珠兔紋織金錦(攝影/洛卡奇)??椢镏黧w以龜背形中四瓣小花作地,地上分布兩行滴珠窠,一行內(nèi)置兔紋,另一行內(nèi)置花卉。
納石失 蒙古帝國(guó)的黃金之衣
圖則為香港藝術(shù)館藏明代六品文官像中官員胸前的補(bǔ)子(攝影/洛卡奇)。
納石失 蒙古帝國(guó)的黃金之衣
攝影 / 洛卡奇
圖展示了浙江余杭地區(qū)非遺清水絲綿制作過(guò)程中的晾曬步驟(攝影/金斌)。綿色白而柔滑的清水絲,與齊紈魯縞異曲同工。
齊紈魯縞 曾經(jīng)“冠帶衣履天下”
攝影 / 金斌
釋迦出山
佛衣飄逸顯神性
圖為北宋畫(huà)家陳用志的《出山釋迦圖軸》,描繪的是釋迦牟尼苦修悟得佛法之后,走出深山的情景,其右手拄杖,左手托鮮果,身上的紅色通肩袈裟,有著綿密的褶皺,類(lèi)似縐紗呈現(xiàn)的效果,不像印度佛衣那樣輕薄貼體,既不違中原禮制,又將佛的飄逸、神性,渲染得恰到好處。
垂“縐”碧紗衣 獨(dú)樹(shù)一幟的褶皺風(fēng)尚
7000年前的圖案
蠶與絲線的碰撞
圖為浙江河姆渡文化遺址出土的蠶紋象牙蓋帽形飾,可見(jiàn)蠶與編織圖案(攝影/路客看見(jiàn))。
第一縷絲 天時(shí)、地利與人和
攝影 / 路客看見(jiàn)
光亮紫緞起褶皺
新奇的仿縐服飾
圖為明魯荒王陵出土的納波縐紋紫緞袍局部。其上是對(duì)捏而成的細(xì)密褶皺,呈現(xiàn)規(guī)則的“V”字形,每道褶皺還以上下貫通的縫線固定。原本光亮的紫色素緞經(jīng)過(guò)這樣特殊的處理,不僅呈現(xiàn)出起皺的效果,還給人一種含蓄、靈動(dòng)的感覺(jué)。
垂“縐”碧紗衣 獨(dú)樹(shù)一幟的褶皺風(fēng)尚
展示了平紋組織(繪畫(huà)/一張倬子)。經(jīng)紗和緯紗上下相間交織,經(jīng)緯紗交織點(diǎn)密集,使得綢的外觀緊密,光亮柔滑。
綢 庶民們的心頭好
西方銀盤(pán)東方錦
遙遠(yuǎn)的呼應(yīng)
圖為美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏對(duì)人對(duì)馬銀盤(pán),這只來(lái)自西方的日用品銀盤(pán)上的紋飾,與頻繁出現(xiàn)在唐代織物中的團(tuán)窠紋樣如出一轍——對(duì)鳥(niǎo)獸形象,均是兩兩相對(duì)而立。
“錦”上添花 不平凡的超越
仿縐浪潮
綢的別樣風(fēng)情
圖為故宮收藏的清代童衣——紅色菊花紋縐綢大襟小棉襖,其紋樣、色彩精妙動(dòng)人。
垂“縐”碧紗衣 獨(dú)樹(shù)一幟的褶皺風(fēng)尚
潞綢異軍突起
位列三大名綢
潞綢產(chǎn)于山西長(zhǎng)治,曾與杭緞、蜀錦齊名,暢銷(xiāo)全國(guó)。圖展示了生產(chǎn)潞綢所需的優(yōu)質(zhì)蠶繭。一顆繭抽絲最短可達(dá)到1200米,還需要經(jīng)過(guò)絡(luò)絲、并絲、捻絲等工序,才能進(jìn)入織造環(huán)節(jié)。從原料到織造的精益求精,造就了潞綢的品質(zhì)。
綢 庶民們的心頭好
圖為潞綢匹料。精致細(xì)膩的做工,帶來(lái)豐富多彩的花色,手感厚實(shí),經(jīng)久耐用(攝影/海峰)。
披在身上的輕紗
有著斑斕的色彩,美麗的印花
唐朝發(fā)明了“灰纈”印花法,將草木灰或石灰按照?qǐng)D案施于織物上,充當(dāng)防染劑。染后,堿劑下的圖案顯露出來(lái),哪怕是薄紗織品,印染圖案也非常清晰。圖為出土于新疆吐魯番阿斯塔那唐墓的花草對(duì)鴛鴦紋灰纈紗。
紗 裁以為衣 其若煙霞
圖為廣東省博物館收藏的藍(lán)綢地廣繡花鳥(niǎo)紋披肩局部。五彩繡花的比重增加,繡線較之前增粗,增強(qiáng)了耐磨性。
綢 庶民們的心頭好
雅致的時(shí)尚女裝
精細(xì)的繡工紋樣
本跨頁(yè)展示了元明時(shí)期的綢制品。圖為上海歷史博物館收藏的明四季花卉紋綢女衣,下圖為其局部。精細(xì)的花卉紋繡在平滑的綢上,更顯出女裝的時(shí)尚與精致。
綢 庶民們的心頭好
圖為河南虢國(guó)博物館藏的西周蠶身背鳥(niǎo)玉龍(攝影/止語(yǔ)庭除),龍蠶一體,反映了古人對(duì)蠶的神化。
圖為隆化民族博物館收藏的元白色斜紋綢彩繡翹頭女鞋。鞋面料為斜紋綢,前臉刺繡花卉紋樣。女鞋采用了打籽、接針、平繡、羼針等刺繡針?lè)?,繡工精細(xì)。紡織工藝的發(fā)展,讓綢的種類(lèi)更加豐富。
綢 庶民們的心頭好
圖為正在織造繭綢的濰坊繭綢傳承人孫海東先生(供圖/孫海東)。
齊紈魯縞 曾經(jīng)“冠帶衣履天下”
清 緙絲李迪雞雛圖卷
遼寧省博物館藏
攝影/荀耀陽(yáng)
緙絲 以絲為筆作畫(huà)卷
漢綺宋服 古意悠悠
圖中女子外罩綠色提花絲麻寬袖長(zhǎng)衫,內(nèi)搭淡粉色和牙白色兩件褙子,褙子式樣仿自安徽南陵鐵拐宋墓出土實(shí)物,布料則仿自漢綺。平紋地起斜紋的暗花織物,在漢代被稱(chēng)為“綺”,漢綺是最能體現(xiàn)漢代紡織精髓的高級(jí)絲織品。
攝影/苗雨曦?模特/艾格尼絲
龍袍尊貴
還須緞當(dāng)家
清代皇帝的龍袍多為緞織物。圖為故宮博物院藏清代“月白色云龍紋男夾朝袍”,為乾隆帝在秋分祀月時(shí)所穿,其通身為月白緞織成,披領(lǐng)為石青緞,袖緣飾行龍雜寶織金緞。攝影/洛卡奇
圖為朝袍前襟的一條正龍,采用盤(pán)金繡等多種繡法,在月白緞的襯托下,龍紋的金彩熠熠生輝。
攝影/洛卡奇
三人合作 織就花綾
古人要織造出花綾,就得用花樓織機(jī)。圖為南宋《耕織圖》局部(攝影/松夏),描繪了花樓織機(jī)的圖像。這種織機(jī)需要3名工匠共同操作,圖中,右下者為織手,旁邊一人拿著鑊繞繞紗,同時(shí)起到監(jiān)督織物質(zhì)量或指導(dǎo)配紗的作用,鏡頭未拍到的樓機(jī)上,還有一名拽花匠。
漢綺唐綾 異彩奇文多興替
圖為三國(guó)時(shí)期的錦殘片(局部),可看到其結(jié)構(gòu)組織:采用黃、藍(lán)兩色經(jīng)線以1∶2經(jīng)重組織結(jié)構(gòu)交替顯花,緯線則采用本色絲線,是典型的平紋經(jīng)錦。
錦 大漢絲綢西行記
一北一南,一雕一琢
文物上的古老“蠶跡”
圖為河南雙槐樹(shù)遺址出土的、5300年前的牙雕骨蠶,用野豬獠牙雕刻而成,長(zhǎng)6.4厘米,寬不足1厘米。專(zhuān)家從它呈現(xiàn)C形、頭昂尾翹的姿態(tài)辨別出,這很可能是只正在昂首吐絲的家蠶,且是世界目前發(fā)現(xiàn)最早的成蠶雕刻藝術(shù)品(供圖/中新社)。
第一縷絲 天時(shí)、地利與人和
金線加盟
貴氣來(lái)襲
圖為山東博物館藏明代“藍(lán)色纏枝四季花織金妝花緞裙”,裙身以織金、織彩等工藝織成纏枝四季花紋、回紋等紋樣,因以緞紋組織織造,故平滑且輕巧(攝影/動(dòng)脈影)。
緞 點(diǎn)亮素衣的榮光
攝影 / 動(dòng)脈影