江南皮影
無(wú)人接力的“獨(dú)角戲”

在安徽省績(jī)溪縣家朋鄉(xiāng)家朋村，來(lái)自宣城市的皖南皮影傳承人何澤華，用了一個(gè)下午的時(shí)間才和伙計(jì)們找到了適合演出的場(chǎng)地。對(duì)于十分節(jié)約空間的皮影來(lái)說(shuō)，有一塊寬敞、平坦的空地就足以完成演出。但這一次，藝人們對(duì)場(chǎng)地的選擇十分講究：夜色中的青山構(gòu)成了一面墨色的“大幕”，近處有粉墻黛瓦的民居、威嚴(yán)聳立的祠堂、精雕細(xì)琢的牌坊，加上“古老的中國(guó)式動(dòng)畫”皮影的參與，讓這幅照片充滿了濃濃的中國(guó)古典風(fēng)情。

生絹?zhàn)鰬蚺_(tái)
十指逞詼諧
繞過(guò)古色古香的宣城水東老街，一幢兩層掛著“皖南皮影博物館”牌子的小樓房便是何澤華先生的家—那里既是博物館，又是居所。江南諸省的皮影戲中，皖南皮影占有重要地位，是南方皮影的典型代表。何澤華自幼在家傳皮影氛圍中長(zhǎng)大，七八歲時(shí)就喜歡拿著毛筆在碎牛皮上涂鴉，后來(lái)跟隨師傅何祖鴻學(xué)習(xí)皮影的畫稿、描樣。展廳內(nèi)，何老師向攝影師展示了他親手制作的一套皮影。這些本該在戲臺(tái)上騰挪跳躍的角色，如今只能默默靜立在展柜之中。

所謂皮影藝術(shù)，就是通過(guò)光源照射在由動(dòng)物皮革制成的半透明人物造型上，然后由藝人操作和演唱，通過(guò)屏幕投影來(lái)演繹故事。古詩(shī)曾這樣描寫它：“三尺生絹?zhàn)鰬蚺_(tái)，全憑十指逞詼諧。有時(shí)明月燈窗下，一笑還從掌握來(lái)?！备S幾次北人南遷的步伐，誕生于關(guān)中地區(qū)的皮影戲順勢(shì)傳入長(zhǎng)江以南地區(qū)。從此，原本粗獷的北方皮影遇到了江南絲竹，唱腔變得溫婉起來(lái)，表演也日趨細(xì)膩。南傳后的皮影以杭州為中心，逐漸向四周的皖南、浙北、蘇南等地?cái)U(kuò)散，逐漸形成了具有江南風(fēng)情的皮影流派。其中，浙江海寧、安徽宣城的皮影，成為最后的遺存。

浙江海寧，垂垂老矣的“皮影牽手”

正月里的一天，84歲的皮影戲老藝人徐二男坐在浙江省海寧市鹽官古鎮(zhèn)皮影館門口曬著太陽(yáng)。這幾天氣溫驟降，但比天氣更冷清是戲館的生意：整整一上午，沒(méi)有一個(gè)人來(lái)看戲。徐老師唯一的女弟子陳沁岸正在仔細(xì)地拾掇著箱子里的道具。昏暗燈光下，木箱表面歷經(jīng)歲月留下的包漿，泛著明晃晃的光澤。因?yàn)樯眢w原因，作為海寧皮影戲傳承人的徐二男親自上場(chǎng)的機(jī)會(huì)很少。多數(shù)時(shí)候，他是以“藝術(shù)指導(dǎo)”的身份在一旁看晚輩們操作。