寫意 得意而忘形
文章出自:中華遺產(chǎn) 2022年第08期 作者: 嚴欒
標簽: 文物故事 歷史拾遺 文化遺產(chǎn)
丹青墨筆寫精神
圖為徐渭《雜花圖》中的墨石榴,筆勢驚風雨、泣鬼神。全卷共13種花木,大筆涂抹下,顯現(xiàn)出強盛的生命力,呼應著他對凄苦人生的奮爭,展露了大寫意的精髓。圖為《雜花圖》(局部) 明 徐渭 繪 37×1049厘米 南京博物院藏
圖為徐渭《雜花圖》中的墨石榴,筆勢驚風雨、泣鬼神。全卷共13種花木,大筆涂抹下,顯現(xiàn)出強盛的生命力,呼應著他對凄苦人生的奮爭,展露了大寫意的精髓。圖為《雜花圖》(局部) 明 徐渭 繪 37×1049厘米 南京博物院藏
中西之爭:革文人畫的命?
1918年,《新青年》第六卷一號,發(fā)表了日本留學歸來的美學學者呂澂的來信——《美術(shù)革命》,這題目緊跟時代,文內(nèi)疾呼:“我國美術(shù)之弊,蓋莫甚于今日,誠不可不亟加革命也……”文后又續(xù)有新文化運動主將陳獨秀的記者答言,推進著這個特殊的“革命議題”。
陳獨秀慷慨激昂地表示:“若想把中國畫改良,首先要革王畫的命。”這個“王畫”,指清代畫家王石谷(王翚)的畫作,概因其“尊古”,陳直呼其為“惡畫的總結(jié)束”,順帶連元代的黃公望、倪瓚,明代的沈周、文徵明也一網(wǎng)打盡。這矛頭對準的,正是古代畫作中寫意為尚的文人畫。至于此說的理由則是:“要改良中國畫,斷不能不采用洋畫的寫實精神?!薄叭舨淮虻梗ㄍ醍嫞瑢嵤禽斎雽憣嵵髁x、改良中國畫的最大障礙?!?/p>
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