好不容易奪得天下的明太祖朱元璋在立嗣的問題上絞盡了腦汁，他一心一意要讓天下永遠姓朱。可惜他苦心冊立的朱允炆在他死后第四年就被燕王篡了位。

中印交流路線圖。制圖/陳云

在明代宮廷畫家所繪《憲宗調(diào)禽圖軸》中，便帽常服的憲宗朱見深也許是打門球歸來，身后跟著一位捧球桿的綠衣太監(jiān)，另一位藍衣太監(jiān)則雙手舉著鳥籠讓皇帝逗鳥——把皇帝侍候好了，好處多得很。

盛唐時期外國使節(jié)向唐王進貢的生動情景。 繪圖／唐 閻立本

年邁的阿婆喜歡這樣靜靜地坐在屋里閉目養(yǎng)神。

攝影/劉軍

攝影/宋嶠

攝影/Palatine Hill

攝影/王曉峰

世界恐龍谷剛開園不久，每天都有絡繹不絕的游客前來參觀。

世界恐龍谷規(guī)劃鳥瞰效果圖。供圖／云南網(wǎng)

作為世界遺產(chǎn)的留園，有著諸多可稱道的建筑美景，其中之一便是這長長的水廊了?；痉泵?，水廊逶迤。其委婉、秀美、波動的美感，正是江南所獨具的（攝影/聶鳴）。

上圖即是著名的梁園，為西漢初年漢文帝之子梁孝王劉武在汴梁東南古吹臺所建。人們用“秀莫秀于梁園，奇莫奇于吹臺”來形容梁園。此畫為清畫家袁江的《梁園飛雪圖》，畫中那各種形式的廊，為梁園增添了詩情畫意。

上圖為清民間畫師畫的《紅樓夢》大觀園的景致。園內(nèi)游廊回橋，凌架水上。少男美女聽歌撫琴，怡然自得。水因有了廊而嫵媚，廊因有了人而生動。

蘇州網(wǎng)師園的復廊（攝影/曾璜）

浙江永嘉巖頭村的廡廊（攝影/商林）

北京恭王府的爬山廊（攝影/李春光）

圖為安徽潁上縣南湖公園，它雖無山水相映之趣味，卻有水天相接之奇觀。尤其是那臥于碧水之上的長廊，為它平添了幾分杭州西湖的韻味。攝影/胡衛(wèi)國

在西方，窗戶就是窗戶，它放進光線和新鮮的空氣；但對蘇州人來說，它是一個畫框，花園永遠在它外頭。這樣的情致，怎能不培養(yǎng)出蘇派大工匠呢？ 攝影/陳健行

地處太湖之濱的吳中不僅風光秀美，還是著名的“文人之鄉(xiāng)”、“哲匠之鄉(xiāng)”。明清以來，從這里走出的香山幫匠人不計其數(shù)，他們營建的經(jīng)典古建筑大多蜚聲海內(nèi)外，已經(jīng)成為一種品牌。 攝影/江全官

由蒯祥設計建造的承天門是明朝紫禁城的象征。中國國家博物館藏有一張《明宮城圖》，上面繪有蒯祥畫像，以表彰其對承天門設計的業(yè)績?？上У氖牵刑扉T后來毀于大火，現(xiàn)在人們所見的是清朝時重建并更名為“天安門”的城樓。

藏于中國國家博物館的《明宮城圖》

金鑾殿是舉行皇帝登基、壽辰、大婚、冊立皇后、命將出征的地方，也是明朝皇帝頒布政令的政治統(tǒng)治中心。為彰顯皇權的威嚴，蒯祥在營建此殿時，特意將金鑾殿的內(nèi)外檐裝飾得金碧輝煌，梁楣彩畫用的是金龍“和璽彩畫”，殿內(nèi)頂棚全用金龍圖案作為井口天花，正中有口銜寶珠的浮雕蟠龍藻井，使得整座大殿更富有皇家氣派。

這是清代畫家徐揚于乾隆年間繪的《姑蘇繁華圖》。畫面中市鎮(zhèn)密集，商旅如織，船楫相連，水運繁忙，重點描繪了一村（山前）、一鎮(zhèn)（木瀆）、一城（蘇州）、一街（山塘）的景觀, 寫盡了盛世時姑蘇繁華景象。雖歷盡百年滄桑，但畫面中由香山幫匠人修建的斜橋、石湖、水盤門、虎丘等景觀至今仍依稀可辨。 供圖/遼寧省博物館

香山幫傳統(tǒng)民居結(jié)構示意圖 明清時期，香山幫匠人除了參與皇家建筑工程外，還在家鄉(xiāng)建造了不少蘇派民居和園林。這座清代中期修建的葑湄草堂是香山幫傳統(tǒng)民宅建筑的典型代表，左為住宅，右為花園，分成三路，深達四進，前后貫穿，左右通達，布局合理，結(jié)構緊湊，廳堂亭閣一應俱全。 供圖/蘇州滄浪地產(chǎn)公司

香山派建筑分布示意圖。制圖/劉揚

此圖是蘇州園林博物館再現(xiàn)香山匠人造園情景而制作的模型（攝影/邱勇）。

此圖拍攝的是國家級非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人陸耀祖（右一）向徒弟悉心傳授香山建筑絕技的場面。 攝影/鮑俐文

從上世紀70年代起，香山匠人開始走出國門，將代表中國優(yōu)秀文化的園林建筑藝術傳播到了異國他鄉(xiāng)。據(jù)統(tǒng)計，目前由香山匠人在海外修建的園林建筑已達30余處。圖為由陸耀祖在法國主持修建的湖心亭。 供圖/陸耀祖

磚雕工事在行內(nèi)被稱為“磚細”。所謂“磚細”就是把青磚當作木頭來加工，磚細的工具與木工的工具相似。

木雕工具有小斧頭、硬木錘、鑿子、雕刀和磨石等等；單是鑿子就分為平鑿、圓鑿、翹頭鑿、蝴蝶鑿、三角鑿五種，木雕刀具則要有幾十支，越多越能發(fā)揮石匠的技藝。

石人、石獅之類的雕刻是技藝高超的細石匠的專利。攝影/馬景明

為木雕成品上漆。油漆既為木器提供保護，又進行了色彩裝飾。攝影/馬景明

上圖截取了春在樓磚雕門樓的一部分：上枋是“八仙慶壽”圖；中枋是“鹿十景”；柱頭兩端是和合二仙，下面是獅子滾繡球（攝影／居晴磊）。

下圖為園林規(guī)劃師沈炳春手繪的《東山春在樓》。

上圖是御窯的工人正在制作磚坯?，F(xiàn)代技術早已用機器制磚坯，御窯還保留著自己延續(xù)幾世紀的古老方法。圖中繁瑣的制坯，僅僅是制作金磚過程中的一個小環(huán)節(jié)（攝影/孫帆）。

此圖是御窯內(nèi)景。在御窯村，只有兩座當年的御窯遺留下來。如今，由于新的城市規(guī)劃，古老的磚窯需要另覓新址。新地方還沒有找到，而更讓御窯主人擔心的是，離開這個地方后，御窯還能否稱作御窯（攝影/蔣銳）。

“金磚”并不是黃金制作的，但其地位卻堪比黃金——只能用于皇家建筑（上圖為故宮太和殿的金磚）。這也是金磚產(chǎn)業(yè)在當代衰落的一個原因：市場不夠大。如今御窯金磚主要用來修繕皇家古建筑，這是御窯主人世代的榮譽，也是今天的他們難以放下的包袱。對現(xiàn)存的御窯來說，入選中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是在當代的一個不得已的出路：從此御窯將作為一個化石或標本存在下去。 攝影／李少白

“錦瑟年華誰與度？”橫塘普福橋終于在上世紀的一次動蕩中失去自己的錦瑟年華，只留下黑白記憶（攝影/周純炎）。

此圖是楓橋采用的“連鎖法”拱券結(jié)構示意圖，其要點在于圖中④處的丁石，它的作用是將并列拱石聯(lián)結(jié)起來（繪圖/李強）。

蘇州郊外，這是再尋常不過的舊式風景，它日復一日，幾無變化。當又一個傍晚來臨時，古老的云霞覆蓋住白日的喧囂，河水、民居和橋開始進入另一幅畫中—你很容易在這幅畫卷中想到“小橋流水人家”、“古道西風瘦馬”之類的詩句。盡管這座橋并不算小橋，橋下的河水也不是涓涓細流，但傳統(tǒng)的審美模式甚至使人忽略了橋的本身，直接進入到人們記憶中的畫面。匠人們把橋造成了風景，許多年后，風景留給人們的詩畫記憶又悄悄改變了橋的面貌。 攝影／黃豐

家具 （攝影／京友）

疊山有許多講究，比如“巖橫為疊”、“峰立為豎”，現(xiàn)代假山修復也要遵循這些古老的原則。圖中是蘇州獅子林中的假山。

清代畫家石濤曾說自己繪畫是“搜盡奇峰打草稿”，這句話也很適合韓良源，假如沒有多年觀山的經(jīng)驗，也不會有圖中這位“山水韓”（攝影／孫帆）。

圖為1955年韓良源和他父親在修復西園假山時的留影（供圖／韓良源）。

圖是環(huán)秀山莊經(jīng)過修復的一部分假山。沒有大智慧，實在很難做到用今人的手恢復“宋元人的手卷”（攝影／京友）

上世紀70年代中期，書法家錢太初（左）、畫家謝孝思（中）和朱子安一起，在留園盆景園觀賞盆景，以給它們命名。 供圖／蘇州園林檔案館

朱子安到來之前的又一村，清清冷冷。那時誰也沒想到，這里日后會被他改造成別有洞天的盆景園，倒真是“柳暗花明又一村”。 供圖／沈亮

圖正中這株為“虎踞龍盤”，現(xiàn)在被移到了虎丘大盆景園內(nèi)，同周圍的盆景相比，可見其不凡氣勢。

1981年，耦園又一次修繕時的照片。園林各構件很容易因年久出現(xiàn)問題，比如木構件被蟲蛀、假山裂縫等等。如今園林部門已經(jīng)有一支專門的隊伍，定期對園林進行檢測（供圖／沈亮）。

薛福鑫站在福園中。福園所在地是一處新建別墅區(qū)，原本這里的別墅銷售狀況并不好，薛老在此設計了福園，這里頓時成了搶手地帶。 攝影／孫帆

年年歲歲花相似，耦園也如園中花一般，似乎一直年輕著。這些年間經(jīng)過多少次大大小小的修繕，才能使這個園子保持年輕的樣子呢？香山幫的園林修復工人，早已是園林的化妝師，有了他們，蘇州園林才能獲得一次又一次的贊嘆之聲。

吉隆溝景色美麗，令人神往,照片中遠處即為希夏邦馬峰。

吉隆溝的佛寺是樓閣式的建筑，在高海拔的吉隆北部，這荒涼的風景讓人心動。

在西藏人民的心目中，赤尊公主與文成公主都是讓人景仰的偶像，在藝術作品里她們倆經(jīng)常一起出現(xiàn)（攝影／張超音）。

圖為吉隆谷地北部的景色。

圖為刻著“大唐天竺使出銘”的石壁。為了保護文物，人工水渠從它下方繞道而行，使這塊石壁變得好像懸崖。攝影／張超音

圖為石壁上的字跡。 攝影／張超音

圖為阿尼哥設計建造的五臺山塔院寺白塔（攝影／聶鳴）。

北京白塔寺內(nèi)的阿尼哥塑像（攝影／馮軍）。

圖為吉隆谷地中部景色（攝影／李渤生）。

吉隆村與吉隆縣容易被混淆，其實吉隆縣城一般被稱為大吉隆。圖中是小吉隆村的村民在田野里勞動（攝影／李渤生）。

圖為位于大吉隆的貢塘王城遺址。

圖為米拉日巴佛本生圖。人們把米拉日巴當成逍遙自在的快樂佛（攝影／張超音）。

?？蛋苍?jīng)駐扎在吉隆的曲德寺里。據(jù)說軍隊與僧侶相處愉快，下圖為現(xiàn)在寺廟里保存的清朝駐藏官員送給寺廟的牌匾（攝影／李渤生）。

圖為他修行的查嘎爾達索寺（攝影／張超音）。

處于蕃竺交流要道上的吉隆，受到了各方元素的影響。圖為具有尼泊爾風格的帕巴寺（攝影／張超音）。

圖為帕巴寺前供奉的顏色鮮艷、特色鮮明的尼泊爾佛像（攝影／張超音）。

右圖為具有西藏風格的強準格杰寺（攝影／李渤生）。

圖為位于宗嘎縣城的“招提壁壘”石壁（攝影／張超音），在枝蔓的雜草里，它與藏區(qū)常見的真言雕刻和諧地共存著。

圖為贊頌中尼大戰(zhàn)勝果的《十全敷藻圖冊·西藏善后》（[清]汪承霈繪）。

千百年來，中尼邊界熱索橋兩岸的人們就利用這“驚險”的吊橋交流。上圖中左邊的舊橋經(jīng)過洪水的沖擊已是搖搖欲墜，右邊是近年新修的更加堅固的新橋。攝影／李渤生

圖為植被豐富的吉隆峽谷南部。 攝影／李渤生

楚國最具代表性的重要樂器—虎座鳳架鼓

荊州博物館的多數(shù)珍貴藏品出自于荊州城外5公里的楚國郢都故址（如圖），是迄今為止我國規(guī)模最大、最密集的戰(zhàn)國墓葬群之一。

占地5萬平方米的荊州博物館（如圖）濃縮了楚文化的精華。

古尸出土時口銜的那枚漢白玉印章圖

出土于荊州城外鳳凰山的西漢古尸，其年代之久遠、保存之完好令世人震驚，甚至超過了長沙馬王堆的西漢女尸，說明楚人已經(jīng)掌握極為高超的防腐技術。古尸出土時口銜一枚漢白玉印章，上刻篆體“遂”字，專家據(jù)此推斷他的名字為“遂”。

圖為彩繪龍鳳紋漆內(nèi)棺，出土時漆彩如新，棺上圖案為龍紋交疊于鳳紋之下，有鳳翔云中，龍潛水底之勢。

圖為彩繪龍鳳紋漆內(nèi)棺，出土時漆彩如新，棺上圖案為龍紋交疊于鳳紋之下，有鳳翔云中，龍潛水底之勢。

圖中長著鱗狀羽翼的小人表情怪異，腳蹬于獸，其奇特的造型在全世界獨一無二。

圖為“龍鳳虎紋繡羅”的紋樣，是絲綢考古史上發(fā)現(xiàn)的唯一一件戰(zhàn)國時期的羅衣，與“對龍對鳳紋淺黃絹面綿袍”都出土于馬山1號楚墓的內(nèi)棺之中。棺主為女性，其隨葬的絲織品囊括了絹、紗、羅、綺、錦、繡等幾乎所有的絲綢織造門類，不僅織造技藝精湛，而且圖案美妙絕倫，被譽為“絲綢寶庫”。

圖為首次公開展出的“對龍對鳳紋淺黃絹面綿袍”。

從漆器、玉器到絲綢，無論是平面圖案，還是立體造型，鳳都是永遠的主角。它的形象雖然纖細，卻矯健灑脫，或展翅飛翔，或足踩飛龍，或翅扇猛虎，讓人看起來眼花繚亂。這些形態(tài)各異的鳳凰，給人一種形態(tài)自由夸張、完全異于中原平實規(guī)整風格的感受。這正是楚文化的奇特之處。

圖為用一整塊墨綠色玉料雕成的戰(zhàn)國玉覆面，出土時覆于主人面部，五官比例協(xié)調(diào)，刻劃出頭發(fā)、眉毛、胡須，像這樣用一塊整玉制成的覆面，目前僅此一件。在這片土地上生活的楚人所創(chuàng)造的楚文化，對后世影響深遠。

始建于三國時期的今日荊州城，繼續(xù)傳承著它曾經(jīng)的輝煌。

桂林名山獨秀峰矗立于市中心的靖江王府中，明朝第五代靖江王朱佐敬曾特意為這座藩王府題《獨秀巖記》一篇，文中盡顯藩王生活的優(yōu)越閑適與單調(diào)。

圖為明成祖朱棣畫像。朱棣的皇位是從自己親侄子手上搶來的。

此線刻圖中這位慈眉善目的僧人，就是丟了皇位、連下落都不為人知的朱允炆。在清代人的想象里，政治上軟弱、事業(yè)上無作為的他出家做了和尚，并且換了個名字，叫“洱源潛龍應文禪師”。

藩王和皇帝雖是至親，他們之間卻被君臣之大防給隔開了。皇帝與藩王的感情很多時候甚至不如身邊侍臣。圖為《朱瞻基行樂圖》[明]，圖中便服檐帽的明宣宗朱瞻基正在御園觀賞競技表演。

圖為廣西桂林的靖江王城。朱元璋在為其侄孫朱守謙修造這座王城時，正希望藩王們能在邊陲安心生活，不惹事端。

圖是楚王朱楨的墓地昭園全景。朱楨迷信風水,認為墓地的選址非常重大，他專門從山東請來風水先生王化龍，為他選定了這處“五龍捧圣”之佳地。

圖為楚昭王墓中出土的鎏金銅封冊。

圖為篆刻著“楚昭王寶”四字的木謚寶。封冊是親王的“委任狀”，每位親王都有，且非同一般的賞賜，為何只有楚昭王將之隨葬？以現(xiàn)有的資料連專家都解答不了這個問題。 供圖/梁柱

圖中精美的首飾為明朝江西藩王墓葬群內(nèi)出土的嵌寶石金發(fā)冠，現(xiàn)藏于安徽省博物館。

該首飾為明朝江西藩王墓葬群內(nèi)出土的云托樓閣金簪，現(xiàn)藏于安徽省博物館。

圖為同處出土的王妃鳳紋霞帔桃子形金墜子。

2006年明孝陵博物館和江西省博物館聯(lián)合舉辦了《朱元璋皇子王妃奇珍異寶展》，展品中有不少國家級文物，圖為參展的彩色陶俑。這些珍貴的文物為我們研究明朝宮廷生活提供了豐富的材料。

明代藩王有很多藝術作品傳世。圖為朱耷所作的《荷花小鳥》。

古色古香的戲臺、豪氣沖天的對聯(lián)、韻味獨特的唱腔……四平戲的藝術之路還很長。 攝影/王敏

圖為演戲的農(nóng)民。

傳統(tǒng)的四平戲演出非常講究，真刀真槍上臺，演員可謂武藝高強。而今的四平戲表演沒有嚴格規(guī)范，耍獠牙等絕活也徹底失傳。據(jù)說南戲的傳奇劇目、四平戲的看家戲《劉文昔沉香破洞》也沒有幾個演員能完整地演下來。讓人欣慰的是，在鑼鼓伴奏、臉譜風格方面四平戲還是延續(xù)了過去的傳統(tǒng)。上圖拍攝于四平戲演出的后臺。

圖為演員合影。

孫龍珍烈士生前生活的農(nóng)九師一六一團塔斯提村，圖中紅色的屋頂為孫龍珍烈士紀念館。攝影/李萬忠

這是一幅油畫與實景相結(jié)合的屯墾戍邊圖，收藏在新疆兵團軍墾博物館內(nèi)。攝影／王建軍

位于塔斯提哨所不遠處的拉巴湖。夕陽西下，晚霞輝映下的湖泊顯得格外迷人。捕魚人湖中撒網(wǎng)，寧靜的邊防線也因此多了幾分靈動的色彩。 攝影/李萬忠

從50年代初開始，各墾荒部隊充分照顧群眾利益，與當?shù)匕傩展餐逃懓l(fā)展生產(chǎn)。供圖/兵團黨史研究室

圖反映了當時軍民同樂，歡慶土地改革勝利的場景。供圖/兵團黨史研究室

二軍五師十五團徒步行軍1550公里，成功穿越被譽為“死亡之?！钡乃死敻缮衬?，創(chuàng)造了史無前例的進軍紀錄。供圖/兵團黨史研究室

這是50年代初，王震（左二）、陶峙岳（右三）等人共同研究石河子墾區(qū)規(guī)劃的情景。

這是一件兵團戰(zhàn)士曾經(jīng)穿過的用128個補丁縫制的衣服，現(xiàn)為國家一級文物。 攝影/李翔

五軍騎兵部隊歷經(jīng)千辛萬苦，在人跡罕至的戈壁上向叛匪逃竄方向發(fā)動進攻。供圖/新疆軍區(qū)宣傳處

2007年9月，位于石河子境內(nèi)的軍墾第一連的老戰(zhàn)士站在地窩子里為參觀者講解新疆軍墾創(chuàng)業(yè)的艱辛。 攝影/孔繁易

1950年，二軍四師十二團一手拿鎬一手拿槍，在開墾的土地上種了大片油菜。

1952年，二軍五師在戈壁灘開挖勝利一渠，這是新中國成立后的第一條也是當時最長的人工渠，全長102公里。

1949年12月，人民解放軍進疆部隊與三區(qū)民族軍、國民黨起義部隊在迪化（今烏魯木齊）會師。圖為彭德懷（前右一）、王震（第二排右一）等在檢閱部隊。

1949年12月1日，解放軍舉行進駐喀什入城式，受到各族人民夾道歡迎。攝影/袁國祥

田義墓碑亭中的敕諭碑上，碑文陰刻萬歷皇帝《敕諭南京司禮監(jiān)太監(jiān)田義為南京守備》的圣旨全文。將留都南京的軍政大權交給一位太監(jiān)，這是明朝特色。

在明朝太監(jiān)田義的墓園，解說員在給游人講解這位“好太監(jiān)”的歷史。他們的背后，萬歷皇帝詔令特樹的“碑亭”，算是這位太監(jiān)忍辱一生掙來的榮光。

田義墓園中還陳列著北京西郊散落的一些田野石刻像，比如石馬、石虎——它們默默守護著太監(jiān)的墓園，是想讓普通人的生活走進這群閹人的來生嗎？

法國攝影大師布列松在上世紀40年代拍攝的民國后流落街頭的太監(jiān)。這張極具震憾力的照片將太監(jiān)的形貌甚至心態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致?？梢韵胂?，離開皇宮，一無用處的太監(jiān)會落得什么樣的下場。

圖是楊崇伊請求慈禧“訓政”的奏折，現(xiàn)藏于中國第一歷史檔案館。這一奏折可以說是戊戌政變的導火索。

自慈禧發(fā)動訓政詔書再度臨朝后，她已成了大清國中最有權力的人。這幅年畫描繪了慈禧舉行七十大壽慶典的當天，各國使節(jié)前來賀壽的熱鬧場景。

圖為清初畫家石濤的《王維<九月九日憶山東兄弟>詩意圖》。

穿戴完畢準備上臺演出的四平戲演員。

歲坡村是河南南陽一個偏僻幽靜的小村莊，村里人有著一種中國農(nóng)民特有的憨厚和質(zhì)樸。這幾位村民手按的石碑就是為他們的祖先“歲山”而立的。相傳明朝滅亡后，皇叔逃離戰(zhàn)亂、更名改姓，后來就世代隱居于此。 攝影／馬宏杰

保存至今的清朝四平戲戲服。

圖為石濤畫像。石濤俗姓朱，也是明的宗室。

四平戲與祭祀活動緊緊地結(jié)合在一起。上圖為政和縣禾洋村的游神隊伍和楊源村祭祀上供的桌案。夏日的稻田里，看著游神的隊伍蜿蜒而來，總會讓人莫名地感動。這里的農(nóng)民會演戲，不是因為他們愛好藝術，是因為他們對神的敬畏。而在這信仰里，英節(jié)廟扮演了很重要的角色。

圖為朱耷畫像。被譽為清初畫壇“四僧”之一的朱耷是朱元璋第十六子朱權的九世孫。

圖為精美的清朝戲服。

左圖為清朝流傳下來的絲綢華蓋，現(xiàn)在已經(jīng)成為了文物。

由于各種原因，很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目都是幾代甚至十幾代家族單傳延續(xù)到今天。四平戲藝術家張孝友就是在父親張陳招的影響下走上了這條路。耳順之年的他現(xiàn)在還活躍在舞臺上，圖（攝影/王敏）中他正在卸裝?，F(xiàn)在的張孝友越來越繁忙，既要指導楊源小學的興趣小組，又要整理搶救劇本資料，但是看到四平戲延續(xù)下去的希望，他還是很欣慰。

圖為楊源四平戲的手抄劇本。（攝影/王敏）